從禁片《深喉嚨》談到美國早期色情電影發展歷程
經轟動一時的《深喉嚨》變成只是一個塵封的傳奇......
目錄：
上篇：
一、美國色情電影的創世紀
二、色情電影進攻主流院線
三、《深喉嚨》的幕前幕後
四、《深喉嚨》帶動色情風潮
五、尼克森領軍的割喉戰爭
六、命運多舛的深喉嚨女主角--琳達‧拉芙蕾絲
下篇：
七、美國色情電影的黃金年代
八、色情電影興衰啟示錄
附錄一、美國色情電影重要作品年表(1969~1984)
附錄二、參考資料
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最近看了一部記錄片《深入深喉》(Inside Deep Throat, 2005)，主題是在探討1972年轟動全美的色情電影《深喉嚨》(Deep Throat)，還有此片對當時社會所造成的影響和衝擊。《深喉嚨》是影史上最著名的色情電影，以25000美元的極低成本製作，但卻賺進了6億美元的票房收入(這個數字還有待商榷)，堪稱是投資報酬率最高的一部電影。《深喉嚨》是首次引起廣泛大眾注意的色情電影，不僅開啟了美國色情電影工業的發展，更是在社會間爆發了一場傳統保守派對性解放潮流的論戰，媒體把這個現象稱為「色情風潮」(Porno Chic)。
《深入深喉》是由HBO所製作的記錄片，最早是在2005年的日舞影展首映，然後獲邀參加柏林影展，緊接著就在美國各地上演。此片的製作人是Brian Grazer，導演是Fenton Bailey和Randy Barbato，從800小時的人物訪談和新聞資料中剪接出90分鐘的影片。這部記錄片的野心相當大，內容非常豐富包羅萬象，從《深喉嚨》的影片內容和拍攝過程，談到觀眾爭相目睹的熱潮和尼克森領軍的禁制行動，還牽涉到性革命、淫穢作品法、女權運動和美國色情電影工業發展種種議題。對於不知道《深喉嚨》和相關事件的觀眾，或許可以從中得到一些粗略的印象，但是對於想要瞭解事情來龍去脈的人，就會覺得90分鐘的影片焦點過於分散而不夠深入。
《深入深喉》中有一個很有趣的片段，在每年一度的AVN成人片頒獎典禮會場內，年輕美豔的色情片女星忙著袒胸露乳吸引鏡頭，製作單位問她們有沒有看過《深喉嚨》，她們卻都只聞其名而從未看過，甚至還想不起女主角的名字。經過三十多年後，曾經轟動一時的《深喉嚨》變成只是一個塵封的傳奇，許多人都不瞭解整個事情的來龍去脈，尤其是台灣這種封閉保守地區更是找不到任何資訊。於是我想要花時間彙整一些資料，試圖拼湊出一丁點概略的輪廓，希望對有興趣的人能夠有些幫助。美國現今的色情電影工業發展已經非常蓬勃和多樣化，每年的獲益早已經遠遠超越主流電影，如今再來回顧這段色情電影的萌芽過程，相信也是非常有意義和充滿趣味性的。
(以下四張圖為AVN成人片頒獎典禮會場訪談剪影)
一、美國色情電影的創世紀
「色情電影」(Pornography)通常被區分成「軟調色情」(Soft-core)和「硬調色情」(Hard-core)兩種。軟調色情片比較含蓄，沒有太多性器官的特寫鏡頭，各種性行為的拍攝都是採取模擬的方式。法國的唯美派色情片《艾曼紐》(Emmanuelle, 1974)、《O孃的故事》(The Story of O, 1975)，以及美國色情片宗師魯斯梅耶(Russ Meyer)的性喜劇，都可以歸類在軟調色情片的範疇。硬調色情片就比較露骨，有大量的性器官特寫鏡頭，性愛場面的拍攝都是真鎗實彈而毫不避諱。本文中所提到的色情電影，則大多是以硬調色情片為主，也就是所謂的「成人電影」(Adult Films，俗稱A片)。
色情電影的歷史非常長遠悠久，可能都超乎你我的想像，自從1890年發展出電影拍攝技術之後沒幾年，這項新科技就被用來拍攝女性寬衣解帶的撩人姿態，進而到各種讓人臉紅心跳的交媾場面。1896年，當愛迪生的西洋鏡公司剛成立的時候，一位女攝影師William Heise便拍了一段長達數十秒的接吻戲，這段由兩位其貌不揚的舞台劇演員John Rice和May Irwin所演出的熱吻，雖然如今看來是很保守卻讓當年的觀眾大為震撼，成為旁觀和偷窺男女親密行為的色情片鼻祖。同一年，女演員Louise Willy就在法國片《Le Bain》中脫光衣服，緊接著法國和德國都拍攝了女性脫衣跳舞、運動或洗澡的影片。
(拍攝於1896年的接吻戲是色情片的鼻祖)
到了二十世紀初，阿根廷成為色情電影的主要製作中心，銷售給買得起35釐米放映設備的有錢人。第一部真正出現露骨性愛場面的色情片，據說是1908年由法國拍攝的《A L'Ecu d'Or》，劇情(假如算是劇情的話)描述一個疲倦的士兵和客棧的女僕幽會。另一部阿根廷的色情片《El Sartorio》可能還要更早，拍攝年代大約是在1907年和1912年之間，劇情敘述三個女人在河裡嬉戲，然後遭受到一個惡魔打扮的男人攻擊，片中有口交、陰道交媾和體內射精等等火辣的鏡頭。接下來由德國在1910年拍攝的《Am Abend》，則是描寫一個男人透過鑰匙孔偷窺女人自慰，然後這對男女就展開了一場肉搏戰，在此片中甚至還出現肛交的刺激畫面。色情電影第一次公開放映是在歐洲的某家高級妓院，主要是提供給等待消費的顧客觀賞，在1920年代，歐洲和美國的大型妓院中都有庫存的色情影片。
美國最早的硬調色情片可能是拍攝於1915年的《A Free Ride》，這部10分鐘的短片有戶外的風景、完整的劇情結構和大量使用字幕卡，拍攝技術和情節步調都非常專業，顯然是繼承了第一代主流外景電影的風格，只是多了露骨的性愛場面而已。劇情敘述一個男人讓兩個女孩子搭便車，把她們載到荒郊野外，然後男人下車解決生理需求，兩個女孩子在旁窺視後也興奮得蹲下來便溺，於是一男兩女就情不自禁胡搞瞎搞起來了。這部電影結合了汽車和性的主題，對於日後的色情片影響非常深遠，在色情片中搭便車和公路羅曼史都是很常見的題材。
在1920年代，較為平價的16釐米攝影機和放映機開始問世，帶動了地下色情電影產業，於是全美各地都有人製作和放映色情電影。放映的地點都是在一些男性聚集的場所，例如美國退伍軍人協會、扶輪社、大學兄弟會或男性單身派對之類的，所以被稱為「專供男性觀賞的影片」(Stag Films)。業者會帶著自己的放映機和影片到處去巡迴，執法單位很少去管這種所謂的「男性影片夜」，因為贊助的人可能是地方上有頭有臉的人士。只要安排的時間地點考慮周到，不要被婦女和小孩子看到，警察都會睜隻眼閉隻眼的，畢竟這已經是一種獲得認可的次文化了。
(疑似瑪麗蓮夢露在1948年拍攝的地下色情短片)
從1920到1950年代，色情電影大多是以16釐米拍攝，長度都是單捲約10~12分鐘，因為單捲膠片比較容易偷藏。而且幾乎都是默片(直到1960年代仍是如此)，但還是可能有很多情節和對話，對話則是以字幕的方式來呈現。參與演出的都是一些不知名的演員，很多表演者其實大都是妓女和皮條客，因為她們對於暴露性器官是毫不在意，但是當時的性工作者仍被視為社會的恥辱，所以表演時多半都會戴著面具。以現在的眼光來看這種老舊的色情片，可能會覺得非常怪異或是感受到強烈的震撼，那種粗糙的黑白畫面，表演者的身材那麼平庸，而且是戴著面具的女人和只著黑襪的裸男，讓我們得以一窺美國保守年代中極為私密的另一面。
1950年代中期，更為廉價的8釐米設備接踵而來，要拍攝色情片或在家觀賞變得很容易，於是巡迴放映業者被自然淘汰掉。剛開始一些成人書店都不太願意銷售8釐米色情片，因此就改在理髮店、照相館、酒吧、加油站或卡車休息站等地來銷售。到了1960年代，另一種獲利更高的「偷窺機器」(Peep Booth)大行其道，其實就是一個可以鎖門的小房間，裡面有投幣式的8釐米放映機和螢幕，顧客只要投入兩角五分錢，就可以看兩分鐘左右的短片，影片會不斷重播(通常稱為「loops」)，全長大約是12分鐘，等於是一人獨享的色情片。
初期的偷窺短片比較含蓄，通常是一個裸女在跳舞或轉圈，但隨著一般的電影變得越來越露骨，於是偷窺短片也就跟著大膽起來。色情短片中大部份的情節都被省略掉了，變成只是純粹的性行為而已。1960年代後期，所謂的「性剝削影片」(Sex Exploitation)和「春宮片」(Skin Flicks)漸漸受到歡迎，這種帶有含蓄性愛場面的影片，經常會在破爛的低級戲院上演。還有一些更簡陋的16釐米成人戲院更是不畏當局，放映起火辣的硬調色情短片，甚至連一些雜貨店也在後院做起了這種買賣。馬丁史柯西斯導演的《計程車司機》(Taxi Driver，1976)中，就有描寫到主角為了排遣寂寞而流連於成人戲院的情景，成人戲院成為那些孤獨男人滿足性幻想的場所。
(以下四張圖為《計程車司機》中的成人戲院片段)
這種16釐米成人戲院曾經在台灣的隱密暗巷裡出現過......
色情電影在1970年代攻佔主流戲院.......
二、色情電影進攻主流院線
在西方民主國家當中，美國算是電影檢查制度比較嚴格的，在1930年代所頒布的「海斯法典」(Hays Code)裡面，訂立了許多電影製作規範，尤其是在性題材方面有相當多的限制，使得色情電影根本無法形成氣候。數十年來美國本土的主流和地下電影，雖然不斷企圖挑戰傳統的電影檢查尺度，但都沒有什麼實質上的斬獲，沒想到真正引爆話題的突破性關鍵卻是一部瑞典藝術電影《我好奇，黃色》(I Am Curious Yellow, 1967)。這是一部主題嚴肅的左派思想電影，對於政治體制和社會現象都有極為深刻的探討，但因為片中有許多赤裸裸的男女性器官特寫和做愛場面，尤其是女主角撫弄男人的性器官和類似口交的鏡頭，所以引起了相當多的爭議。美國在1968年曾經禁演這部電影，但是經過導演和美國文化界名人的據理力爭，最後才得以順利上演。此案例終於促使美國電影協會下決心擺脫海斯法典，另外訂定分級制度，為日後的色情電影打開了一扇大門。
美國的色情電影雖然是到處氾濫，但始終還是無法登上主流院線的大銀幕，不過假如改頭換面以講解生理衛生的性教育影片方式出現，就可以通過電檢而得到上演的機會。成人電影的一股支流就是所謂的「性教育影片」(Adult Education)，這類電影從保健和社教的觀點出發，以生理解剖圖和醫師旁白來介紹生命形成的過程，那些生理解說雖然是千篇一律乏善可陳，不過最妙的是會有真鎗實彈的男女交媾片段。Matt Cimber在1969年拍攝的《男人和妻子》(Man and Wife)，就是屬於這種掛羊頭賣狗肉的性教育影片，以一對夫妻來講解示範各種做愛的姿勢，其中有些是模擬的、有些則是來真的，無論如何還算是能夠滿足觀眾醉翁之意不在酒的偷窺慾望。
色情電影另一種偽裝闖關的方法就是以記錄片的形式出現，記錄片可能會讓一般觀眾倒胃口，不過假如是採訪各國不同民情的性生活和性知識的話，則會讓觀眾大開眼界而趨之若鶩。丹麥的性開放在世界上是一馬當先，早在1967年就解除對色情電影業的所有限制。1969年，美國導演Alex de Renzy在參觀過丹麥舉辦的首屆色情業博覽會之後，就帶著攝影機走訪哥本哈根的紅燈區，拍攝了記錄片《丹麥的色情業》(Pornograghy in Denmark)。除了在街道訪問民眾對性開放的態度之外，還有色情俱樂部的現場表演秀，以及實地目擊成人電影的拍攝現場。此片於1970年在舊金山和洛杉磯分別以90和75分鐘兩種版本上演，後來90分鐘的版本被禁演沒收，但是兩地的賣座都相當不錯。
第一部劇情長片形式的美國色情電影是《夢娜》(Mona, the Virgin Nymph)，於1970年在舊金山和紐約的戲院上演，很幸運的是沒有遭到執法單位的查禁。此片的製作和編劇是Bill Osco，兩位導演是Michael Benveniste和Howard Ziehm，主要演員有Fifi Watson、Judy Angel和Ric Lutze，但是影片中並沒有列出演職員表，因為怕檢警知道名字後會惹禍上身。劇情敘述一個已經訂婚的妙齡女子夢娜，她答應媽媽在婚前要保持處女之身，可是她心裡卻是搔癢難耐，想要先跟未婚夫嘗試一下口交的樂趣。這部電影有完整的劇情結構、鮮明的主題和角色關係發展，可以說是有露骨性愛場面的劇情片，也可以說是在傳統硬調色情片中注入血肉骨架，總而言之，此片已經為1970年代的美國色情電影勾勒出發展的藍圖。
除了匿名躲避檢警騷擾之外，另一種方法就是使用假名，第二部在戲院上演的成人劇情長片《校園女郎》(School Girl, 1971)，導演Paul Gerber就是化名成David Reberg在舊金山闖蕩江湖。此片的女主角是可愛迷人的Debra Allen，劇情敘述一個大學女生黛比被指定要交一份報告，她選擇的題目是研究各式各樣、無拘無束的性愛，包括有電話性愛、色情文學、男對女、女對女和集體做愛等等。許多研究色情電影史的專家都忽略了這部作品，但還是有少數口味特殊的影評人對此片推崇備至，時代雜誌的專欄作家Richard Corliss就是其中之一，他說此片是他看過最親切、最廣博的色情片經典(The friendliest, most naturalistic porno I know)。
1972年是美國色情電影浮上檯面的轉捩點，同一年有兩部重量級作品在全國各地主流院線上演，掀起了一連串如狂波巨浪般的熱潮和論戰，正式宣告了美國色情電影黃金時期的來臨。其中一部是傑拉德達米諾(Gerard Damiano)導演、琳達拉芙蕾絲(Linda Lovelace)主演的《深喉嚨》(Deep Throat)，詳細內容在下一個章節再來做完整的介紹。另一部則是米歇爾兄弟(Mitchell brothers)導演、瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)主演的《無邊春色綠門後》(Behind the Green Door)，雖然在名氣上不如《深喉嚨》那麼響亮，然而其傑出的藝術表現卻讓影評人更為讚賞，所以經常名列影史十大色情片的榜單之中。
《無邊春色綠門後》的劇情敘述一個年輕女子遭受綁架，被賣到一家怪異的色情俱樂部接受訓練，然後像性奴隸般在觀眾面前表演各式各樣的做愛奇觀，結果她卻陶醉其中獲得了自身情慾的解放。片中充滿了許多禁忌的性幻想做愛儀式，包括女主角被一群同性戀的修女夾擊圍攻，身穿緊身衣顯露巨大生殖器的黑人，還有三個馬戲團的高空鞦韆表演者。最讓人驚訝的一幕是，其中一位鞦韆表演者對著女主角口中噴射而出時，竟然以慢動作重複捕捉還加上特殊效果，真的是媲美山姆畢金柏技法的腥羶芭蕾色情美學啊！此片如夢幻般的性愛奇想和藝術表現手法，甚至還吸引了不少女性觀眾的支持，堪稱是一部不可多得的情色藝術經典電影。
米歇爾兄弟是舊金山色情業的鬼才，除了以創意手法革新色情片之外，還為色情表演業提供了許多新穎出奇的點子，他們倆人開設的O'Farrell劇院是全國最高級的色情業聖地。可惜他們後來沉迷於毒品，甚至引發了兄弟相殘的悲劇，查理辛和艾米里埃斯特維茲主演的《Rated X》(2000)，就是描寫這對傳奇人物的生平事蹟。除此之外，瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)也是色情業的超級巨星，她在拍攝成人片之前曾經是位廣告模特兒，還出現在「象牙香皂」(Ivory Soap)的包裝盒上面，如今這款包裝盒已成為收藏家的至愛珍品。她在成名後很大方地接受各大媒體的訪問，儼然就像是一位好萊塢的閃亮巨星，很成功的扭轉「成人片女星就是恥辱」的負面形象。1999年7月28日，瑪麗蓮以半百高齡在O'Farrell劇院重新復出，風韻卻絲毫不減當年，舊金山市長Willie Brown特別把這一天訂為她的紀念日(Marilyn Chambers Day)，藉此表揚這位色情皇后的不朽成就。
三、《深喉嚨》的幕前幕後
1972年，達米諾(Gerard Damiano)在拍攝《深喉嚨》(Deep Throat)的時候，大概做夢也不會想到，此片竟然會成為影史上最著名和最賺錢的色情電影，並且在社會上引起那麼多風波和爭論，更令人絕倒的是，「深喉嚨」一詞甚至還變成政治新聞中的專有名詞。在《深喉嚨》出現之前，美國的色情電影雖然已經存在了幾十年，但都只能夠潛伏在地下進行秘密放映。《深喉嚨》使得色情電影能夠正式浮出檯面，成為中產階級民眾公開觀賞和討論的新興電影型態，奠定了往後美國色情電影工業蓬勃發展的基礎。
達米諾本來和妻子在紐約開設一家髮型屋，他喜歡幫女人理髮，跟她們很合得來，相處得久就漸漸了解她們的生活和喜好。女顧客會對他傾訴心事，他發覺大部份女人的婚姻關係並不愉快，結婚多年後難免會日久生厭。1960年代後期，他開始對拍攝電影產生濃厚的興趣，然而卻只能夠投身於地下色情電影行業，因為需要的成本很低，只要有人和場地就可以拍得出來。當年正是性解放思潮蓄勢待發的時期，他毅然拿起攝影機投入革命的最前線，因為他要站起來對大家說，「性是美好的、人體是美好的、沒有必要覺得羞恥」。或許就像他的伙伴朗韋勒姆(Ron Wertheim)所說的，「他還可以藉著拍戲的機會玩女人、而且能夠玩得到」，雖然他不一定懂得拍電影的技術，但是他經常在女人堆中打滾，確實懂得如何挑逗和取悅女人。
(《深喉嚨》導演Gerard Damiano)
達米諾是個頭腦敏銳的創作鬼才，他深知地下色情短片中單調的性愛場面，終究會讓觀眾覺得厭倦乏味，必須加入更多的劇情和幽默來豐富內容。他本來計劃要拍一部性教育片《上門應診的醫生》(The Doctor Makes a House Call)，但是當他遇到女演員琳達拉芙蕾絲(Linda Lovelace)，看到她讓人嘆為觀止的口交技巧之後，卻使得他突發靈感想出拍攝《深喉嚨》的絕妙點子。達米諾的伙伴們都反對使用「深喉嚨」這種奇怪的片名，他們認為這種片名沒有人會看得懂、不足以吸引人，應該改用「吞劍的人」(The Sword Swallower)之類比較通俗的，然而達米諾卻獨排眾議，他覺得「深喉嚨」應該會成為家喻戶曉的用語，從後來的事實發展可以看出他真的很有先見之明。
《深喉嚨》是一部略帶幻想意味的色情喜劇，故事講述女主角琳達(Linda Lovelace飾)雖然喜歡做愛，但是始終無法從中得到真正的滿足，沒有感受到那種如鐘聲響亮、水壩決堤、砲彈轟炸般的性高潮。室友海倫(Dolly Sharp飾)為她安排了一場雜交派對，讓她試過各種不同的做愛方式，不過還是沒有什麼多大的效果，於是海倫就建議她去找楊醫生(Harry Reems飾)接受治療。楊醫生幫琳達做了全身檢查之後，才赫然發現她的陰蒂竟然長在喉嚨深處，唯一的解決方法就是放鬆喉嚨肌肉、把整根陽具完全吞入嘴裏。這個醫生嘛當然是要救人救到底，接著就掏出他的過人之長來幫琳達進行治療，終於讓她能夠得到嚮往已久的性高潮。後來琳達就留在這家醫院擔任護士，運用她的天賦幫楊醫生治療各種形形色色的病人，於是就順理成章地展現了一幕幕的愛慾場面。
(女主角Linda Lovelace成為美國色情電影史上第一位超級巨星)
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片中最受人矚目的，當然就是琳達施展深喉嚨口交絕技的片段，只見她兩三下就把巨根完全吞沒，據說當時在場的工作人員都看得目瞪口呆，深怕她一個不小心會被噎到。對於現在常看A片的人來說，可能會覺得已經司空見慣、沒有什麼新奇，不過在當年卻是一個里程碑，之前雖然也有人拍過口交戲，但是以深層口交為主題、強調其無限快感的，這可以說是電影史上頭一遭。達米諾在剪接這段口交場面時，他想要設法在銀幕上呈現琳達的無限快感和滿足，許多人都不明白女人可以像男人一樣有強烈快感，大家以為只有男人才有高潮、女人就沒有。然而想要表達令人信服的女性快感比較困難，於是達米諾到電影資料庫找出了火箭發射昇空的片段，還有教堂鐘響和火花綻放的畫面，通通都加插在口交戲的最高潮，結果倒是噱頭十足、堪稱是妙想天開的神來之筆。
除了招牌的口交戲之外，此片還安排了許多各式各樣的性愛場面，假如你以為當年的色情片比較含蓄的話，那麼你就大錯特錯了，此片大膽露骨的程度確實會令人咋舌。在開場不久就有一場極盡瘋狂的雜交派對，琳達和室友海倫兩人迎戰一大群猛男，其中的招數真的是花樣百出，現在的A片會玩的把戲在這裡差不多都玩遍了，詳細情形就不再費筆墨描述。比較值得一提的是，導演達米諾在這裡客串一個小角色，扮演一個想參一腳卻無法如願的怪叔叔，還真是蠻逗趣的。至於後半段則是由三種滑稽有趣的交歡場面組合而成，有琳達幫其他病人解決性愛的疑難雜症，還有楊醫生和另一位大胸脯金髮護士(Carol Connors飾)不時趁機胡天搞地，另外再加上琳達老是纏著楊醫生不放，搞得他是蠟燭兩頭燒、幾乎要無法招架，這種結合性愛和喜趣的手法在當年算是蠻新穎的。
(左圖：經典的深喉嚨口交和火箭發射昇空交叉剪接畫面)
(右圖：達米諾客串一個想參加雜交派對卻無法如願的怪叔叔)
有些人認為《深喉嚨》的成功主要是適逢其時，即使沒有《深喉嚨》出現，當時也會有其他片子取代它的地位，我覺得這種說法並不一定完全正確。此片能夠成功的因素，最主要還是在於出奇制勝，提供給群眾足以熱烈討論的話題。口交在當年還是一種禁忌，大家都認為口交是非法的，而且是違背自然、極端下流，所以連想都不敢想，從此片出現以後，口交才開始被認為是性愛中的一種情趣。至於口交是否真的能讓女性獲得快感，那就又另當別論了。以前的色情電影幾乎都是以男性觀點為主體(現在也大多是如此)，藉著剝削女性的肉體來取悅男性，此片卻是融合當時剛崛起的女性主義觀點，以探討女性的情慾為中心主題，所以能夠吸引不少女性觀眾湧進戲院捧場，這種情形在其他色情電影中是看不到的。
最令人讚嘆的是編導製造荒謬的喜劇氣氛，劇情和對白都非常風趣幽默，不時讓人發出陣陣笑聲，藉此來沖淡觀眾目睹激情畫面時所產生忸怩不安。琳達的室友海倫在前半段是充當女丑角，當一個男人趴著猛舔她的陰部時，她蠻不在乎地點起一根香煙，並且說道：「你在吃東西時不介意我抽根煙吧？」(Mind if I smoke, while you're eating?)，一般喜劇片中大概都很難看到如此幽默的對白。後半段則是由哈瑞雷恩斯(Harry Reems)所飾演的醫生盡情搞笑，他那種一邊唸著病歷還一邊和護士胡搞的瘋癲模樣，真的是讓人拍案叫絕。另外值得一提的是，此片的配樂和歌曲是由達米諾本人製作的，他把一些流行歌曲重新填上滑稽的歌詞，例如口交時所搭配的那首「Deeper and Deerper Throat」，輕快的旋律讓人不禁要跟著哼唱起來。後來甚至還發行了電影原聲帶，色情電影會發行原聲帶，這可能也是前無古人後無來者的創舉。
這部電影的拍攝時間只花了六天而已，琳達和哈瑞的主戲是在邁阿密拍攝的，回到紐約之後，再補拍一些哈瑞和卡洛(Carol Connors)的過場戲。所以琳達和卡洛很少在同一個場景中出現過，而且哈瑞在不同場景中居然理了不一樣的髮型。哈瑞本來是被請來擔任製作助理，但是達米諾在邁阿密找不到適合的男演員，所以就臨時叫哈瑞挺身上陣，然而他的表現卻是令人刮目相看。雖然成本只有兩萬多美元而已，不過票房收入卻據說高達六億美元，但是導演和幾位演員都沒有太多實質上的獲益。琳達的片酬只拿了1200美元，哈瑞則更可憐、僅有250美元而已。達米諾雖然持有三分之一的股份，不過為了怕惹禍上身，迫於情勢而不得不把股份賣掉，結果全部收入幾乎都落在黑手黨的手中。達米諾、琳達和哈瑞三個人，後來都成為美國色情電影界第一代的超 級巨星。
(《深喉嚨》劇照欣賞)
四、《深喉咙》带动色情风潮
1972年6月12日，《深喉咙》在纽约49街、位于时代广场角落的新世界戏院首映，针对的是一般俗称为「雨衣族」(Raincoaters)的观众群。所谓「雨衣族」就是一群寂寞的男人，他们穿着宽敞的雨衣或风衣来到成人戏院，一边对着银幕上的女人意淫一边打手枪。没想到在接下来的几个月内，却拥进了大批的一般观众，上百万的美国人第一次在银幕上目睹如此露骨的性爱场面。许多艺文界的名人在首轮放映时就已经到场观看，包括有法兰克辛纳区(Frank Sinatra)、华伦比提(Warren Beatty)、楚门卡波堤(Truman Capote)、诺拉艾芙蓉(Nora Ephron)和鲍勃伍华德(Bob Woodward)等人，直到后来，在戏院看过《深喉咙》的人远远超过任何其他色情电影。
《深喉咙》能够在短时间内造成轰动的原因，部份归功于Screw杂志的编辑Al Goldstein，在电影上映前一週所写的一篇评论，他说此片是「有史以来最好的色情片」(the best porno ever made)，于是好评口耳相传，首週票房就突破三万多美元。在此之前，一般色情片观众都只敢偷偷摸摸熘进穷街陋巷裡的破烂小戏院，而且戏院中的气氛沉默凝重，每个人都跟其他人尽可能保持一段距离。如今，他们都在戏院前面大排长龙，对着採访的摄影机高声谈笑，说他们等着要看《深喉咙》，因为似乎其他人也都抢着要看。于是看色情片变成一种共同生活体验，大家能够满足好奇心，并且彼此互相大声谈论心得，就好像是去参加一场喧哗的嘉年华会。
(《深喉咙》在纽约时代广场的新世界戏院首映)
在纽约放映后的第八个月份，《深喉咙》仍然持续吸引大批人潮，票房收入不断再创新高。根据Variety杂志在1973年1月10日发表的报导中提到，新世界戏院在星期五下午的场次全部客满，外面等待入场的观众还在大排长龙，其中有单身女子、年轻情侣和中年夫妇，还有几个提着购物袋的老妇人。一部色情电影竟然能够吸引各种身份年龄的观众，这实在是非常不可思议。以前的色情电影大都是一些单捲短片，只能够在地下成人戏院放映，专门提供特定族群前往观看而已。《深喉咙》却是一部结构完整的剧情长片，有比较高的製作水准，最重要的是融合了许多幽默的桥段，对于色情电影来说是一种全新的尝试，所以能够让一般观众比较容易接受。
《深喉咙》在1972年横扫主流电影市场，成为全年度最卖座的电影之一，这种盛况激励了纽约时报的记者Ralph Blumenthal，在1973年1月21日发表一篇标题为「色情风潮」(Porno Chic)的文章。他在文章中详细描述到色情电影如何日益茁壮，并且在楚门卡波堤等名人的赞助下成为社会新风尚，同时促使法院以第一修正桉来保护言论自由。于是《深喉咙》变成一种重要的社会次文化现象，成为社会各阶层男女老少争相目睹的热门电影，就好像是主流电影一样受到群众的欢迎。这种现象使得右派政府大为震怒，于是 《深喉咙》成为扫荡色情的首要目标，后来总共在23个州遭受禁演。但是对于广大的民众来说，「禁演」的意义就等于是「必看」，政府的禁令在无形中却是帮《深喉咙》作了最成功的免费宣传。
(纽约时报记者Ralph Blumenthal发表一篇标题为「色情风潮」的文章)
主流电影评论界本来都忽视《深喉咙》的存在，这种新型态的色情电影让他们十分困惑，而无法给予正确的定位。后来随着观众人潮的逐渐增加，各大主流报章杂志才纷纷加入报导的行列，包括纽约、洛杉矶和芝加哥等地的时报，还有时代杂志和新闻週刊等等，都发表了色情电影的专访和评论。因为这种电影普遍受到观众的注意，有足够的野心和冒险性，具有高度的报导价值，所以能够让读者感到兴趣。各家电视台的新闻和戏剧节目，也都把《深喉咙》拿来当作讨论或调侃的话题，尤其是一些滑稽的脱口秀，其中比较着名的是谐星鲍勃霍伯(Bob Hope)所说的一段笑话，他说：「我喜欢看动物电影，所以跑去看《深喉咙》，还以为是关于长颈鹿的」(I went to see Deep Throat cause I'm fond of animal pictures, I thought it was about giraffes)。
1970年代初期，正是美国电影景气最低迷的时候，然而却有一部低成本的色情片大赚其钱，当然会让好莱坞的人士格外眼红，间接影响到他们往后拍片的路线。几位色情片的导演和影评人都认为，色情电影会迅速成为一种新的艺术型态，而好莱坞的电影也会逐渐朝向露骨情色来发展，或许色情电影和主流电影在将来会融合成一体。这些当然都只是一些美好的空想，在往后并没有真正得到实现，不过听说派拉蒙片场真的就在暗地裡偷拍色情片，那实在也是见怪不怪的了。事实上有许多着名的大导演，例如法兰西斯卡波拉(Francis Coppola)和韦斯克里文(Wes Craven)等人，在成名之前都曾经拍过色情片。据说，史丹利库柏利克(Stanley Kubrick)在生前也有计划要拍摄色情电影，但这可能只是谣传的而已。
(鲍勃霍伯说了一段调侃《深喉咙》的笑话)
除了报章杂志、电视和电影等媒体之外，《深喉咙》在学术界还引起了一阵广泛的讨论。性心理学家John Money博士认为，「此片指出女性有权力拥有她们自己的性生活，她们不能依惯例而被简化成为男人的性工具」。南加大教授Arthur Knight则认为，「该片重新确认了两性价值观，对于妇女的性满足表示同情，并认为其与男性满足同等重要」。当时的女权运动者也给予声援，她们指出「女主角对自身问题的关切和影片对袪除其冷感所作的努力，反映了製作人对女男平等的正确见解」。在这些见解的鼓动之下，于是吸引了许多女性观众前往观赏，她们有的在入夜后单独前往，有些则是三三两两结伴入场，这种现象可以说是史无前例的。
当然也有一些评论家对《深喉咙》很不以为然，着名的女性学者Ellen Willis就认为，「色情片把性爱看成割扁桃腺的手术，所有人都知道男人是把性和情感分离的，因为男人无法面对他们跟女人之间的真实情感」。心理分析家Ernest van den Hagg也认为，「色情片的性爱表演是脱离情感关係的，允许表演者完全不理会自己的人格，他们只是性器官的拥有者而不是真正的人类」。色情电影史学家Jim Holliday则指出，「多数观看色情电影的男人害怕和怀疑女人，因为缺乏人格以致在生活中向女人屈服，男人因为对现实垂头丧气，于是只好转向色情电影」。无论如何，《深喉咙》使得色情电影成为社会注目的焦点，其社会意义已经远超过影片本身的价值。
(甘迺迪总统夫人贾姬也喜欢看色情电影)
五、尼克森领军的割喉战争
政治与色情的冲突由来已久，从古到今、不分中外的在位者都把人民当作儿童一般看待，他们深怕隐藏在人类内心的情慾，就好像是会伤害他人的毒蛇勐兽，于是他们设下了许多禁忌和法律，来箝制和封杀人民的言论行为自由。美国卫道人士在十九世纪末发起一连串的反罪恶运动，其中以康史塔克(Anthony Comstock)为代表性人物，在他的大力鼓吹倡导之下，美国议会于1873年制定了「康史塔克法桉」(Comstock Law)，不仅查禁猥亵、淫秽的色情书刊，还致力压制其他与性有关的文学着作。包括托尔斯泰、巴尔札克、惠特曼、乔埃斯等人作品都被查禁。康史塔克是一个基本教义派，本身的精神状态就不太正常，他的做法侵犯到言论自由和新闻自由，形同将狭隘的基督教义加诸在所有美国人身上。这个法桉在美国横行了将近九十年，直到1957年的「罗斯对美国桉」(Roth vs. US)之后，最高法院才开始制定新的「淫秽作品法」(Obscene Publications Act)，认为作品应以整体来判断，如果作者反映的是生活的真实性，即不该被判定为淫秽作品。
1960年代后期，美国在历经反越战和性革命的洗礼之后，社会风气逐渐走向改革开放，到处可见到成人书店和电影院，好莱坞电影裡充斥着赤裸画面与髒话连篇，青少年的次文化越来越肆无忌惮，这些都引起了反色情人士的愤怒反弹。于是国会希望能够组成一个「色情调查委员会」(Commission on Obscenity and Pornography)，来评估色情对社会所造成的危害，并且藉此来立法打击色情相关行业。詹森总统在1968年指派以洛哈特(Willial Lockhart)为首的18名成员，经过两年的科学研究和调查后，终于得到几项让人感到十分意外的初步结论。委员会的报告中指出，并没有任何证据显示，接触色情会导致犯罪、行为偏差或严重情绪障碍，事实是性犯罪者比一般人较不常使用色情刊物，比较可能生长于保守的家庭。政府没有理由继续干预成人阅读、取得、观赏任何书刊的完全自由，并且建议废止州、联邦、地区的猥亵法条，但应严格限制将色情刊物贩售给年轻人，对这类刊物的公开广告或展示亦应予以限制。
(看起来很正直的反色情人士基亭，事实上却是一个江湖大骗子)
色情调查委员会的报告跟国会期望的结果大异其趣，在发表之前就遭受到反色情人士的强烈抗议，其中最主要的反对势力是来自「正派书刊国民联盟」(Citizens for Decent Literature)的基亭(Charles H。Keating，Jr.)。基亭被尼克森总统任命为委员会的一员，他竭尽所能阻挠报告的发表，并且杯葛会议、要求将主席洛哈特免职。基亭周游全美发表演说来攻击委员会，但最后委员会还是公佈了报告，基亭则坚持将他的46页异议一併列入，警告委员会是在提倡「道德溷乱」与「淫荡哲学」。基亭是来自辛辛那提的律师，他在参加天主教男性灵修之后，成立了专事打击猥亵的「正派书刊国民联盟」，获得天主教会、犹太教和基督教领袖的支持，看起来是一个很正直的优秀青年。事实上基亭却是一个大骗子，他在1980年代涉嫌掏空加州一家「林肯储蓄与借贷公司」(Lincoln Saving and Loan)的资产，最后恶性倒闭因而被判刑入狱，成为美国有史以来最大的金融丑闻。
尼克森总统本来并不反对最高法院对于淫秽的判定，他在1969年的演说中，还公开支持该法院自由派的立场，承认美国成年人都有权拥有色情刊物，他指出「最终的解答不在政府、而在人民手上」。然而在1970年秋季，面临即将到来的期中选举，同时又有学生示威运动增添民众对社会失序的焦虑，尼克森为了争取保守派选民的支持，因而翻转立场谴责色情调查委员会，并且促使国会否决委员会的报告。期中选举结束之后，尼克森任命伯格(Warren E。Burger)等四位保守派人士来担任最高法院法官，这些新保守派表达了对于猥亵的立场，否定成人有权观赏任何色情刊物、或是有权私下买卖色情刊物。于是尼克森政府开始以雷霆万钧之势扫荡色情，其实背后的动机非常单纯，就是打击色情有利政治。尼克森是标准的骑牆派政客，他打击色情根本不是为了道德，而是讨好保守派选民来换取个人的政治利益，却忽视委员会的专业判断和罔顾人民的言论自由。
(满嘴道德却行为不端的尼克森总统)
尼克森扫荡色情的首要目标，就是当时正在纽约时代广场放映的《深喉咙》。直到1970年代为止，纽约州的审查制度算是美国境内比较严格的，然而先前的两部成人片《梦娜》(Mona, the Virgin Nymph)和《校园女郎》(School Girl)，却都能够在曼哈顿的戏院顺利上演，而没有遭到执法单位的查禁。不过《深喉咙》在成功吸引大批观众人潮之后，很快的就引起检警单位的高度关注，在纽约市长John Lindsay的命令之下，警察接连三次到新世界戏院查扣影片。1973年3月，纽约的法官Joel Tyler正式下达禁令，他把《深喉咙》形容是「一场腐败和肮髒的盛宴、犹如天火焚毁之前淫乱的所多玛和蛾摩拉」，并且认为「这是一个应该被割断的喉咙」(This is one throat that deserves to be cut)。新世界戏院的老闆Bob Sumner在接到禁令之后，只能够挂出一个大字幕，上面写着「法官割喉、世界哀悼」(Judge Cuts Throat, World Mourns)，来表达他心中的不满与抗议。
《深喉咙》在美国各地区的法院中放映，让陪审团来决定是否涉及猥亵，不同地区的判决结果都大相迳庭，最后则总共在23个州遭受禁演。尼克森政府希望能够全面铲除这部电影，不仅下令关闭所有放映的戏院，还动员FBI来查封製作公司，几位製片、导演和演员都被拉去问话。直到1976年为止，田纳西州的孟菲斯等地都还有一连串的联邦诉讼，总共有4家公司和117位相关人员被告上法庭，包括製片的黑手党成员培瑞诺家族(Perainos)，还有男主角哈瑞雷恩斯(Harry Reems)，都被控告参与跨州界的散播猥亵罪名。然而这些查禁的举动仍然无法阻止观众争睹的热潮，全国各地的戏院还是明目张胆在公然放映，而且这股热潮是越演越烈。导演达米诺在1974年接受访问时曾说过，色情风潮能够延续那么久，完全是尼克森政府和FBI的功劳，如果不是禁令激发民众好奇心的话，所有事情可能在六个月前就已经结束了。
(法官割喉、世界哀悼)
《深喉咙》事件中最可怜的受害者是男主角哈瑞雷恩斯，他的片酬只有250美元而已，不能干涉影片的拍摄和剪接，对于电影发行及上映也没有任何发言权，甚至他还是临时被找来充当演员的，然而联邦政府却要他为整部电影负起全责。1974年7月7日，哈瑞在纽约家中被FBI逮捕，于1976年在田纳西州的孟菲斯接受审判。当时的检察官Larry Parrish是一个年轻律师，同时也是业馀牧师，他提出了「参与就要负全责」的说法，真是让人无法苟同的荒谬论调。这是美国有史以来第一次以猥亵罪起诉演员，因而引起了好莱坞演员们的极度关切，几位大明星如华伦比提、莎莉麦克琳和杰克尼克森等人都相继声援，并且筹钱帮哈瑞打官司。幸亏共和党在1977年败选，改由民主党的吉米卡特担任总统，哈瑞才能够被最高法院裁定无罪释放。
尼克森以重整道德为口号来大力扫荡色情，其实真面目却是一个行为不端正的伪君子。在1972年的总统期中选举时，共和党为了取得对手的内部竞选策略情报，竟然派遣安全顾问麦科德(James W. McCord)等五人，闯入位于华盛顿水门大厦的民主党委员会办公室，在安装窃听器并偷拍文件时被当场逮捕。事件发生后尼克森还极力掩盖真相，直到后来经由华盛顿邮报的两位记者鲍勃伍华德(Bob Woodward)和卡尔伯恩斯坦(Carl Bernstein)的跟踪报导，内幕真相才被陆续揭露出来，终于导致尼克森被迫辞职下台。当时向两位记者揭露水门事件的秘密证人，竟然是以「深喉咙」为绰号，尼克森率领保守派人士查禁《深喉咙》，结果却被绰号「深喉咙」的秘密证人整倒，真的是美国历史上的一大讽刺。
(《深喉咙》男主角哈瑞雷恩斯被联邦政府以猥亵罪起诉)
六、命运多舛的深喉咙女主角--琳达%26#8231;拉芙蕾丝
《深喉咙》的女主角琳达%26#8231;拉芙蕾丝(Linda Lovelace)，是美国影史上第一位以色情片走红的超级巨星，甚至是有史以来最着名的色情片女星，她的名字还变成是一种通用的俗语，至少成为将近40本书和18首歌曲中的人物。2002年4月，琳达因为车祸不幸身亡，享年53岁，回顾她波澜起伏的一生，让人不禁感慨万千。琳达是一位很难用言词来形容的传奇人物，她本来是一个羞涩的小女孩，后来却一度以卖淫、吸食毒品为生，甚至还在银幕上躯体横陈、放荡形骸，成为美国色情电影史上的重要里程碑。然而在1980年代以后，她却转变成女权运动者的利用工具，以过来人的身份强力谴责色情电影是「合法的强姦」。她的个性优柔寡断、容易受人欺骗，与其说她是一位性革命的领导人物，倒不如说她像是一个终生渴望别人疼爱而困惑不安的小女孩。
琳达的本名是Linda Boreman，1949年1月10日出生于纽约的布朗克斯区，三岁时搬到扬克斯市，父亲是当地的警察，母亲则是普通的家庭主妇。琳达的母亲是一个性情暴燥的虔诚天主教徒，从小就对她施以异常严格的管教，深信体罚是对女儿最好的教育方式，不容许她的言行举止有任何差错。在就读天主教学校的时候，同学替她取了一个绰号叫做「神圣小姐」(Miss Holy Holy)，因为她的性格内向孤僻，不容许自己跟男孩有任何身体上的接触。琳达在16岁的时候，父亲退休后全家搬到佛罗里达，她在那裡继续完成高中学业，并没有交到太多新的朋友。1969年，她本来打算要开一家小小的时装店，过着默默无闻的平凡生活，没想到却发生了一场车祸，严重伤及颚骨和肋骨等部位，使得她的时装店计划暂时搁置。更重要的是，她遇到后来的第一任丈夫恰克(Chuck Traynor)，从此以后她的人生也走上了一条完全不同的道路。
(琳达本来是一个性格内向孤僻的小女孩)
琳达的伤势痊癒后，有一天和女性友人在游泳池边消磨时间，虽然身上仍然有明显的受伤疤痕，却还是被一个名叫恰克的酒吧老闆兼皮条客盯上了，在恰克的花言巧语之下，两个人很快就同居在一起。恰克是一个性格粗暴、佔有慾强的黑道份子，跟琳达的内向害羞是截然不同的，然而这种相反的个性却强烈吸引住她，让她深陷其中而无法自拔。恰克原本在迈阿密拥有自己的小酒吧，但因经营不善导致生意一落千丈，苦无出路的他只能藉由毒品来麻醉自己，在这段日子裡，都是依赖琳达卖淫来维持他们俩人的生计。1969到1972年间，恰克不断对琳达软硬兼施，迫使琳达为他出卖身体赚钱，不仅用甜言蜜语来讨好她、博取她的同情，而且不断虐待殴打她、逼迫她就范，还包括不时拿枪威胁她跟自己交欢。恰克在后来虽然承认殴打过她，但却辩白说性虐待是彼此间为了提高性趣的一部份，要她随时随地能够迎合自己的需要。
1971年，琳达和恰克俩人终于结为夫妻，并且一起回到纽约寻找新的出路。琳达后来在自传中写到，恰克决定和她结婚，是为了避免她被迫在法庭中作证指控他吸毒。琳达跟随丈夫一同染上毒瘾，不同的是，恰克虽然是她的丈夫，却同时也是她的经纪人兼皮条客，把她视为自己的长期饭票。琳达从丈夫的性奴隶变成出卖身体的赚钱工具，恰克在逼迫她卖淫来供应自己所需之馀，另外还指使她去拍摄非法地下色情电影。那些地下色情电影都是低成本的8釐米短片，通常是在纽约市的小公寓裡偷偷地拍摄，演员和工作人员大多是不知名的。琳达曾经拍过一打以上的地下色情短片，其中大部份是由一个名叫Ted Snyder的傢伙执导的，至于搭档则大多是男演员Rob Everett。Rob Everett曾经对外声称，琳达不仅是自愿拍摄色情片，她更是一个性爱的爱好者，喜欢众多的性玩伴和粗暴的性行为。在恰克的指导之下，琳达拍摄的地下色情短片越来越怪异，其中甚至还包括一部片名叫做《Dog Fucker》的兽性电影，琳达后来在自传中指称是恰克拿枪逼她去拍的。
(琳达的长相不像一般的色情片女星，反倒像是一个清纯的邻家女孩)
1972年，琳达和恰克在一个狂欢派对中结识了达米诺(Gerard Damiano)，达米诺是当时刚崛起的色情片导演，正在为下一部电影物色新演员。达米诺非常欣赏琳达的外型和口交技巧，就特别为她量身订做写了一个剧本，并且极力说服后台老闆来投资拍摄，这就是当年轰动一时的色情经典片《深喉咙》。以当时的标准来说，琳达的面貌和身材都不算出众，她能够得到达米诺的青睐，反而是因为她那种自然纯真的邻家女孩气质。达米诺在回忆录中提到他对琳达的印象，他说琳达有宛如处女般的纯真脸孔，好像要讨好别人去喜欢她似的，她就像是一个紧张不安的小女孩，她需要别人来控制和操纵她、甚至不惜因此而堕落，她必须把恰克紧紧抓在身边，因为只有他才能够支配束缚在她身上的锁链。琳达后来曾经抱怨说，在电影开拍的前一天，恰克还粗暴地殴打她、甚至拿枪威胁她，要她翌日在摄影机前跟不同男子交合。达米诺的看法则是，琳达一直都活在恰克的阴影下，她溺爱他、不敢有违于他，甚至表现出一副心甘情愿的模样，一切都依随丈夫的言行和性爱价值观。她都把问题怪罪到对方身上，可以说她的爱情路程一直都不太愉快，从中更能看到她脆弱无助的一面。琳达最后几年都住在丹佛的一间小公寓，《深喉咙》上演后成为当时最热门的话题电影，琳达也吸引了大众注目的眼光，各种杂志媒体都纷纷抢着要访问她，最早的是Screw杂志的发行人Jim Buckley和编辑Al Goldstein，对影片和琳达本人都有深度的介绍和访谈。在接受强尼卡森(Johnny Carson)的「今夜秀」(Tonight Show)专访之后，琳达更是引起了社会各阶层人士的兴趣，从中产阶级到社会名流都对她充满好奇。1973年，琳达成为「花花公子」(Playboy)和「君子」(Esquire)等着名杂志的封面女郎，她的事业和名气可以说都达到最高峰。为了乘势追击，琳达在1974年出版了第一本自传「Inside Linda Lovelace」，出版商特别在封面上加了一张她的裸体照，于是很快的就成为畅销书。她在自传的开头一章就说道，「我为性而生存，永远都无法满足，我会持续每天调整身体状态以达到更佳的完美」。她在书中继续保持那种喜欢性爱的荡女形象，不时强调性爱的美好，因此出版后再度引起广泛的回响，不少女性读者都偷偷买来一本，期望能够获得琳达在书中所提及的神秘快感。
(琳达是美国第一位色情片皇后)
琳达的声势逐渐看涨，许多色情片商都想要从中得到好处，于是都把目光盯紧在她的身上，不过让人奇怪的是，她在《深喉咙》之后却没有其他比较出色的作品，因此无法让她的声望长久延续下去。这段期间出现一些打着琳达名号的色情片，大多是把她以前演出的色情短片重新编辑，诸如《The Confessions of Linda Lovelace》和《Linda Lovelace Meets Miss Jones》之类的，简直就是以烂竽充数来矇骗观众。1974年，琳达主演了Joe Sarno执导的《深喉咙续集》(Deep Throat II)，但却只是一部R级的软调色情片而已，因为当时色情电影界正陷入最高法院米勒猥亵桉的溷乱中，于是迫不得已剪掉所有的露骨片段，造成观众看不到精彩镜头而抱怨连连。接下来的一部《琳达参选总统》(Linda Lovelace for President)，则是软调色情的喜剧片，票房仍然惨败，使得琳达的声势不断持续下滑。
1974年1月31日，琳达在拉斯维加斯的Dunes旅社遭到警方拘捕，原因是非法拥有古柯硷和安非他命，这个事件预告了她的黄金时期即将结束。同年，琳达终于跟第一任丈夫恰克以离婚收场，离开一个曾经让自己死心塌地的男人之后，她转而依赖另一个男人David Winters。David Winters是她新的製作人和经纪人，为她製作了一部软调色情喜剧片《琳达参选总统》，这部影片的失败终结了她成为主流明星的美梦。琳达同时也出版了第二本自传「The Intimate Diary of Linda Lovelace」，离开恰克之后，她才直言自己跟前夫的日子非常困苦，就像一个乡下女孩在大都市裡迷失方向，为了生存而只得任人摆佈。琳达在「阁楼」(Penthouse)杂志的访问中首次透露真情，她说：「离开恰克后的日子有趣多了，最起码我不用再受性虐待」。1976年，琳达结束她的事业和离开David Winters，马上就嫁给一个名叫Larry Marchiano的建筑工人，第二年生下了儿子Dominic，1980年又生下了女儿Lindsay。成为两个儿女的母亲之后，她希望能够改过自新，就像一个重生的基督徒，跟丈夫和儿女过着幸福快乐的生活。
(琳达主演的《琳达参选总统》是一部软调色情喜剧片)
1980年代，琳达在女权运动者的怂恿之下，从色情片巨星转变成为反色情的招牌人物，在Andrea Dworkin于1979年所写的「Pornography：Men Possessing Women」一书中，琳达现身说法谴责色情片是在贬低女性。经过几年的蛰伏，琳达在1980年又出版了第三本自传「折磨」(Ordeal)，这次是跟专栏作家Mike McGrady一起合着的，她完全摆脱了昔日的生活和价值观，以过来人身份诉说当年自身的不幸，甚至强烈谴责色情电影中男性对女性的彻底剥削是一种「合法强姦」的勾当。这本自传出版后立即成为畅销书，她的故事变成女权运动者反色情的有力证据，在Andrea Dworkin、Catharine MacKinnon和Gloria Steinem等人的援助下，她加入了女权主义反色情组织，不时在各大学或政府听证会发表反色情电影的演说。琳达在1981年3月21日的多伦多太阳报上如此说道，「当你看电影《深喉咙》时，你是在看我被强姦，这部电影还在上映是一种罪恶，整个拍摄过程中有一把枪指着我的头」。1986年，在司法部长米斯(Edwin Meese)所组成的色情调查委员会中，琳达曾经出庭作证并且发表类似的反色情声明。
琳达的老伙伴们对于她的指控都很不以为然，达米诺在后来的访谈中则提到，「琳达需要受人支配，有人支配她，她就高兴，所以她拍那部戏时很愉快，后来有人说她不该拍，于是她就后悔了」。色情片製作人Hart Williams把这种现象命名为「琳达併发症」(Linda Syndrome)，意思就是指色情片女星对于以前的作为感到后悔，藉由谴责色情来跟过去的事业断绝关係。1986年，琳达又写了最后一本自传「脱离枷锁」(Out of Bondage)，书中进一步描述到自己的险恶环境，还有如何从中站起来重过新生活，接受自己以至于接受别人的眼光。琳达在当时虽然是女权运动的重要一员，然而外界的压力却还是很多，其中有不少是来自女权运动组织本身。因为琳达的特殊身份与背景，许多女权运动者依然对她有所保留，这种情形让琳达感到左右为难，她不禁抱怨说道：「她们一方面会指责我当年的做法，怪我不惜出卖身体赚取污秽的钱，另一方面，她们何曾不是利用我的名字来筹募运动款项？」，这席话道尽了女权运动者利用他人的残酷现实，让人从中深深体会到世态炎凉和人情冷暖。
(琳达在米斯委员会中声明：「当你看电影《深喉咙》时，你是在看我被强姦」)
琳达在女权运动中，只有担任提供他人支援的角色，却很少得到对方的支援，不管是在精神上或生活上，都只能够自给自足。更令她感到无奈的是，从1980年代后期开始，她的身体健康状态就每况愈下。1987年，琳达因为先前注射的硅胶发生问题，所以进行了一次乳房切除手术，在手术的过程当中，医生却发现她的肝脏机能失常，起因是早年的车祸严重破坏肝脏组织，于是又动了一次重大的肝脏移植手术。虽然手术的结果很成功，不过在她的有生之年，每个月都要接受2500美元高价的抗排斥药物注射。1990年，因为琳达丈夫的建筑事业倒闭，于是全家搬到科罗拉多，琳达在休养一段日子后，曾经一度在药房工作，却因为腿部静脉曲张造成无法长时间站立。琳达把病因归咎于，前夫恰克以前经常对她殴打和虐待，造成腿部血液循环的永久性伤害。1993年，琳达又到一家电脑公司担任零售工作，时薪只有9.45美元，但因为身体不适而经常迟到早退，于是一年后就被公司解雇。
1996年，琳达和第三任丈夫Larry Marchiano结束了长达20年的婚姻关係，她对外宣称，她不能忍受丈夫长期酗酒、经常对她发脾气，他们只有在结婚前两年才是真心相爱的。就像她的每次婚姻一样，并且在一家投资公司担任办事员和负责夜间清洁工作。很让人意外的是，高龄52岁的琳达竟然在2001年复出重操旧业，为一本叫做「大腿秀」(Leg Show)的色情杂志拍摄写真辑，突然间就跌破了所有人的眼镜，她甚至还宣称，「《深喉咙》改变了某些伴侣的性生活，这或许毕竟不是什么坏事」。漫长的故事终究还是会有结束的一天，2002年4月3日，琳达开车失控撞到一个水泥招牌，车子连续翻滚了两圈，经过将近三周的抢救之后，终于在4月22日因严重内伤不治身亡，前夫Larry和两名儿女都陪伴在她的身旁。曾经一度绽放出短暂光芒的超级巨星，就这样结束了她悲惨传奇的一生。
(2001年，高龄52岁的琳达复出为Leg Show杂志拍摄写真辑)
PS. 琳达的传记电影，目前正在拍摄中，由另一位话题女王Courtney Love主演，2006年在美国上演......imdb
美國色情電影的黃金年代
从1970到1980年代中期，这段期间被称为「色情电影的黄金年代」......
七、美国色情电影的黄金年代
美国色情电影在戏院公开放映是始于1969年，当时为了防范被控告涉及猥亵，因此大多以具有社会价值的性教育片或记录片型态出现，最着名的例子就是Alex de Renzy导演的《丹麦的色情业》(Pornography in Denmark)和《黄色电影史》(History of the Blue Movie)。但还是有一些人以匿名或假名拍摄剧情长片形式的色情电影，例如Bill Osco的《梦娜》(Mona, the Virgin Nymph)和Paul Gerber的《校园女郎》(School Girl)，都为往后的色情电影发展打下良好的基础。
1972年是美国色情电影的重要转捩点，《深喉咙》(Deep Throat)和《无边春色绿门后》(Behind the Green Door)在全国各地主流院线上演后，形成了一股如狂波巨浪般的色情风潮。从1970到1980年代中期，这段期间被称为「色情电影的黄金年代」(Golden Age of Porn)，因为当时出现了一批优秀的色情片导演，他们以认真的态度和艺术的眼光，创作出许多颇具质感的色情电影。他们坚持使用传统摄影机来製作，作业流程都跟一般电影没有两样，从演员选择、故事编排、镜头调度直到后期製作都丝毫不苟，有时候剧情还颇富巧思和创意，把一般电影无法表现的情慾意念刻划得十分淋漓尽致。
旧金山是美国最自由开放的城市，很自然的就成为色情电影最早的发源地，1970年代初的几位着名导演，例如Alex de Renzy、Bill Osco、Paul Gerber和米歇尔兄弟(Mitchell brothers)等人都是从旧金山发迹的。他们的电影反映出当地的地区风格，那种自然纯朴开放的气息，宛如徜徉在充满爱恋的豔阳中，高声欢唱着「性是自由和美好的」。这股崇尚自由的性爱风潮很快的就由西岸吹向东岸的纽约，纽约成为第二个色情电影製作中心，达米诺(Gerard Damiano)和韦勒姆(Ron Wertheim)等人同时也迅速窜起，他们以更精緻和锐利的手法，拍出了撼动全国人心的惊世骇俗之作。
达米诺在1972年以《深喉咙》掀起色情风潮之后，紧接着在同年底又拍了另一部更具野心的作品《琼丝小姐体内的恶魔》(The Devil in Miss Jones)，以更为严肃和激烈的手法来探讨女性内心深处的情慾纠葛。女主角琼丝小姐是一位三十几岁的老处女，因为无法忍受长期的孤独寂寞，于是以剃刀割腕自尽，在即将堕入黑暗的地狱之际，守门的恶魔答应了她最后的请求，让她能够先享受到肉体的淫慾之乐。饰演琼丝小姐的Georgina Spelvin长得并不漂亮，但却以演技将她和剧中人融为一体，成功地化身为一个略带感伤又阴阳怪气的花痴妇人，带领观众进入一个光怪陆离的变态情慾世界。达米诺试图把色情和严肃电影结合在一起，很深刻地描绘出女主角的个性和情慾，某些意境还跟沙特的戏剧「无路可出」(No Exit)有异曲同工之妙。许多影评人都把此片与《深喉咙》、《无边春色绿门后》并称为色情风潮的三大杰作。
(以下四张图为《琼丝小姐体内的恶魔》的剧照)
旧金山色情业鬼才米歇尔兄弟的电影量少质精，在1972年以《无边春色绿门后》打响名气之后，经过一年才又拍摄新的作品《夏娃回春》(Resurrection of Eve)，搭档的女演员仍然是玛丽莲湘柏丝(Marilyn Chambers)。剧情叙述一个长相平凡的年轻女子夏娃，跟男友吵架后遭受到严重的车祸，脸部撞到挡风玻璃造成面容全毁，没想到在经过整容手术以后，竟然变成一个花容月貌的性感美女。男友和她结婚后对集体性爱产生兴趣，并且怂恿她一起去参加杂交派对，她刚开始虽然非常排拒，但却渐渐沉迷其中而无法自拔。这部电影的剧情在色情片领域中可说是空前的複杂，对于人物的性格和关係发展都描写得非常真实，让观众能够深刻体认到剧中人的想法和感觉。此片还具有历史研究的价值，很细腻地呈现出1970年代旧金山嬉皮文化的风貌，片中穿插的歌曲和配乐也都非常动听，即使当成一般剧情电影来观赏，相信也可以从中得到许多乐趣。
当年正是美国电影景气最低迷的时期，几部色情电影的卖座让达米诺等人相当振奋，他们认为色情电影会迅速成为一种新的艺术型态，或许色情电影和主流电影在将来会融合成一体。但是这股色情电影风潮很快就烟消云散了，从1974年以后，大批观众涌入戏院去看色情电影的盛况已经成为历史，主流媒体也不再理会这些事情。因为1973年的《大法师》(The Exorcist)卖座鼎盛，随后的《大白鲨》(Jaws)和《星际大战》(Star Wars)等片票房也都陆续突破记录，使得美国电影工业从垂死状态中起死回生，证明电影市场的消费主力是青少年，而不是成人。这种残酷的事实打醒了达米诺等人的美梦，色情电影再度缩回社会边缘的阴暗角落，只能够在穷街陋巷裡的破烂成人戏院放映，除了满足孤单寂寞的「雨衣族」(Raincoaters)观众群之外，一般主流观众大概是不屑一顾的了。
虽然主流观众争睹色情电影的热潮已经衰退，但还是有一些导演坚持继续拍摄高品质的色情电影，拉德雷梅杰(Radley Metzger)在1975年导演的《贝多芬小姐的启蒙》(The Opening of Misty Beethoven)就是最好的例子。此片改编自萧伯纳的名剧「卖花女」(Pygmalion)，也可以说是好莱坞电影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的色情变奏版。片中的贝多芬小姐原本是一个轻浮邋遢的街头妓女，平日都在巴黎成人戏院帮男客手淫，但当她遇到某位性学博士以后，却被改造成为气质高雅的社交圈名媛，并且在色情杂志出版商的年度盛大舞会中豔压群芳。拉德雷梅杰是色情电影界的艺术大师，早年先从法国、瑞典等欧洲国家进口色情片，后来才自己拍摄高水准的软调情色片，在《深喉咙》掀起色情风潮以后，他又化名成Henry Paris改拍硬调色情片。这部电影是色情片中少见的大成本製作，外景是在纽约和义大利实地拍摄的，许多艺廊和剧院的场景都设计得非常考究，梅杰坚持用艺术化的手法来表现色情，对于气氛的强调远多于对赤裸裸性行为的描绘。此片曾经荣获第一届色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片，被许多影评人推崇为影史上最好的色情电影。
(以下四张图为《贝多芬小姐的启蒙》的剧照)
根據美國成人電影協會會長Dave Friedman的統計，1976年色情電影的收入是全國電影總票房的16%，當年生產的色情電影已經超過100部。為了持續提高票房收入，色情電影業者在Variety雜誌刊登全頁的廣告，並且派遣受歡迎的女星如Marilyn Chambers、Leslie Bovee、C.J. Laing和Linda Wong等人，配合她們的電影去展開宣傳之旅的活動。同時還引進新的3-D電影技術，例如當年的《The Starlets》、《Lollipop Girls in Hard Candy》(M-3D The Movie)和《Blonde Emmanuelle》(Hot Skin in 3D)等片，都是標榜立體效果讓人有身歷其境的感官刺激。但是色情電影業者仍然要面對兩個長久以來存在的問題，首先是沒有確定的全國性發行管道，發行管道的混亂肇因於聯邦法律的介入干涉，當時在孟菲斯甚至還有演員被依猥褻罪起訴。其次是主流電影中類似的軟調情色片越來越多，對於尚未完全合法的硬調色情電影工業來說，都是不得不面對的嚴苛挑戰。
1976年最著名的色情電影是Bill Osco製作、Bud Townsend導演的《愛麗絲夢遊仙境》(Alice in Wonderland)，起初是以R級的軟調情色片形式上演，後來在熱情觀眾的殷切期盼下，才把十分鐘的露骨性愛片段接回去，改成X級的硬調色情片重新放映。此片從一個年輕女子性自覺的角度，來改寫路易斯卡洛爾(Lewis Carroll)的童話故事，片中的愛麗絲是一個天真純潔的圖書館員，因為過於保守壓抑而拒絕男友的求歡，但是在夢遊性愛仙境的一連串離奇古怪遭遇以後，卻讓她對自己的身體開始產生覺醒意識。這是影史上難得一見的歌舞類型色情電影，歌曲和音樂是由Bucky Searles、Peter Matz等名家所製作的，演員也都算是能歌善舞，讓全片充滿華麗耀眼和歡樂嬉戲的氣氛。飾演愛麗絲的Kristine DeBell原本是福特汽車的廣告模特兒，後來成為花花公子雜誌1976年4月號的玩伴女郎，她那清純可愛的模樣讓人十分著迷，由於這是她演出過唯一的成人電影，所以對觀眾來說真的是更加彌足珍貴。
同年另一部改寫卡洛爾童話的是Jonas Middleton導演的《鏡中奇遇》(Through the Looking Glass)，為了符合不同類型觀眾的需求，同樣也是分成軟調和硬調兩種版本來發行。時裝模特兒出身的Catherine Burgess在片中飾演一位心靈空虛的已婚婦人，她對富足卻平淡的生活感到厭倦，經常獨坐在閣樓暗處對著鏡子自慰，然而有一天鏡中卻出現她已故父親的形象，把她帶進一個薩德式的瘋狂性愛地獄，這個奇異的鏡中世界能夠滿足她所有的肉體慾望，但她卻只能身陷其中而永遠無法逃脫。本片不像前述的《愛麗絲夢遊仙境》那般充滿歡樂嬉戲的氣氛，而是一部令人毛骨悚然的恐怖電影，好像是融合茉莉兒(Daphne Du Maurier)和史蒂芬金(Stephen King)小說般的哥德式鬼魅風格。導演Middleton自稱此片是一部心理驚悚劇，雖然片中有許多變態露骨的性愛場面，但卻不是一部真正的色情電影。此片挖掘出人們內心深處的潛藏慾望，帶領我們進入瘋狂的幻想世界，讓我們看到這些慾望是如何操控我們的靈魂和影響我們的生活。
(以下六張圖為《愛麗絲夢遊仙境》的劇照)
有點後設自嘲意味的對白：「Who do I have to fuck to get out of this movie?」.......
《愛麗絲夢遊仙境》女主角Kristine DeBell是1976年4月號的花花公子封面女郎.....
1977年，隨著錄放影機的逐漸普及，色情電影公司也開始陸續發行錄影帶。雖然當時好萊塢大片廠仍然在抗拒這種新的媒體，但是早在1974年，色情業大亨史德曼(Reuben Sturman)便體認科技將迅速改變色情片的銷售方式，並且告訴下屬「錄影帶是我們的未來」。到了1979年，美國銷售的錄影帶裡將近75%都是色情片，錄放影機能夠成功推出市場，可以說色情片具有推波助瀾的直接功勞。在這段時期，南加州的聖費南多谷(San Fernando Valley)成為色情電影新興的重鎮，因為當地緊臨好萊塢電影產業，距東南方的環球影城、華納公司、迪士尼片廠只有幾哩遠，於是興起繁榮的色情電影事業，擁有自己的攝影棚、經紀公司、明星、粉絲俱樂部、影評人，儼然成為好萊塢之外的另一個好萊塢。Paul Thomas Anderson在1997年執導的《不羈夜》(Boogie Nights)，就是描寫從1977到1984年聖費南多谷的色情電影產業風貌，而片中的男主角大砲王(Dirk Diggler)也是在影射當年最紅的成人片男星約翰霍姆斯(John C. Holmes)。
約翰霍姆斯是成人電影界的天王巨星，他在成人電影界的地位，正如同貓王之於搖滾樂一般，沒有其他男星能夠跟他相題並論。他的長相看起來其貌不揚，但卻以13英吋的過人之長傲視群雄，從1968年入行到1988年因感染AIDS去世為止，總共拍過2000部以上的成人電影，在戲裡戲外與他有過性接觸的女子，據保守估計已經超過一萬人。他最著名的電影是「強尼華德」(Johnny Wadd)偵探片系列，從1970年的《The Danish Connection》開始，整個系列總共拍了11部，其中最受好評的是1977年的《翡翠波斯貓》(The Jade Pussycat)和1978年的《中國貓》(The China Cat)。霍姆斯所扮演的偵探其實是諧仿Dashiell Hammett筆下的Sam Spade，只是他的專長並非打擊罪犯或偵破案情，而是憑恃著巨大的男根不斷征服女人。《翡翠波斯貓》和《中國貓》的劇情都是仿照「馬爾他之鷹」(The Maltese Falcon)，藉著尋找失竊的中國古董翡翠波斯貓，展開一連串激烈的打鬥和性愛床戲。這兩部電影的情節都非常俗濫，但是當成一般B級偵探色情片來看，還是有許多可供咀嚼玩味的樂趣。
1978年是美國色情電影最輝煌的一年，無論是數量或品質都達到另一個新的高峰，該年發行的好片真是多得不勝枚舉。其中最光彩奪目的電影是《黛比上達拉斯》(Debbie Does Dallas)，不僅是影史上最賣座的五部色情電影之一，而且也是繼《深喉嚨》之後最富傳奇色彩的電影，已經成為美國次文化中的重要一部份。此片的導演是Jim Clark，由當年才十九歲的青春玉女Bambi Woods飾演女主角黛比。劇情敘述黛比是一個活潑可愛的女高中生，被推選為達拉斯女牛仔隊的啦啦隊員，然而她卻沒有錢可以前往，於是她和女友們在課外打工要賺取旅費，當然這些女孩子要賺錢沒有那麼容易，還是免不了要幫老師或老闆提供性服務之類的。在當年影壇充斥暴力血腥恐怖片的衝擊之下，這部青春洋溢的校園色情喜劇片舒解了許多人的不安情緒，因為妙齡少女和啦啦隊員正是美國男人的兩大最愛。高中校園變成最佳的色情場景，讓人不禁回想起血氣方剛的年輕成長時光，那正是體內荷爾蒙騷動和對性充滿好奇的青澀歲月。
当年还有许多值得一提的佳作，限于篇幅无法逐一详细介绍，在此仅略举几部来稍微简述一下。Joanna Williams导演的《小女孩的忧鬱》(Little Girls Blue)以女子寄宿学校为背景，描写少女成长时期对性的好奇和疑惑，在女性导演细腻的笔触下流露出梦幻般的迷人韵味。Anthony Spinelli导演的《性爱世界》(Sex World)改编自科幻惊悚片《鑽石宫》(Westworld)，带领观众进入一座电脑管理的性治疗游乐中心，亲眼目睹一幕幕大胆的性幻想奇观。达米诺在他的另一部代表作《春宫片》(Skin Flicks)中现身说法，描述纽约色情电影业如何遭受到黑手党的掌控，还有色情片导演如何尽力去实现他的梦想。Alex de Renzy导演的《美丽小蜜桃》(Pretty Peaches)剧情概念来自伏尔泰(Voltaire)的名着「憨第德」(Candide)，叙述一个失忆女子的滑稽冒险经历，片中刺激的性爱场面让人咋舌却又不禁哈哈大笑。Bob Chinn导演的《电视幻想曲》(Telefantasy)则是嘲讽大众传播媒体的恶性竞争丑态，为了提高收视率而聘请身材诱人的女主播，并且在夜间新闻播出火辣的情色诽闻.....从这些五花八门的影片内容中，我们可以看到黄金年代色情电影的多采多姿，只要是能够发挥创意的话，任何题材的电影都会有它们的可观之处。
八、色情电影兴衰启示录
色情电影工业的发展和科技演变是息息相关的，色情电影能够帮科技打开新市场，同时科技也改变了色情电影的结构，从以前的录影带、有线电视、影音光碟到现在的网际网路都是如此。自从录放影机在1975年开始销售以后，色情电影业很快的就成为第一个大量发行录影带的产业，成功的帮这种新媒体推波助澜打开市场。1980年代，录放影机的价格逐渐平民化，开始在一般家庭中普及起来，当时出租店的录影带裡有三分之一都是色情片，录影带让民众能够更自由方便地观看色情片。就在这段期间，摄製更为方便的录影带版随之而起，使得色情片的拍摄成本越来越低廉，产量也更加惊人，然而却造成电影版和成人戏院的没落，把色情电影工业带到另一个完全不同的局面。
再把时间拉回到1978年，当时正是黄金年代的最高峰，往后将近十年仍然是电影版的盛产期，直到1987年为止，还是有为数不少的色情电影在成人戏院放映。在这将近十年的时间裡面，每一年的平均产量都在100部以上，每部电影的花费大约是40万美元(以现在的币值换算)，跟现今色情片的预算相比实在是一个天文数字。这段盛产期中有许多值得一提的作品，例如：1979年的《粉红巴比伦》(Babylon Pink)、《纵慾的女孩》(The Ecstasy Girls)、《芳名莉莎》(Her Name Was Lisa)、《杰克与吉儿》(Jack 'n' Jill)，1980年的《禁忌》(Taboo)、《无法满足》(Insatiable)、《对我说髒话》(Talk Dirty To Me)，1981年的《夜晚的阿曼达》(Amanda by Night)、《坏女孩》(Bad Girls)、《夜好梦酣》(Nightdreams)，1982年的《肉慾咖啡馆》(Cafe Flesh)、《室友》(Roommates).......要在这篇简短的文章中介绍那么多历年佳作，对我来说真的是不可能的任务，而且也不是这篇专题的主要目的，有兴趣的人可以参阅其他更专业的书籍。
1980年代出现了一批优秀的色情片女星，素质明显比前一个世代提高许多，不仅在当时让影迷们神魂颠倒，即使到现在都还有许多人对她们怀念不已。从影时间不长的Shauna Grant可能是影史上最美丽的色情片女星，她清丽脱俗的面貌让人有天仙落入凡尘的感觉，然而她抑鬱寡欢的神情却又令人不胜嘘唏。当时最红的女星或许是Ginger Lynn，她的姿色其实算是中等而已，但却以大胆火热浑然忘我的演出闻名于世，后来转战主流电影也是小有一番成就。以未成年拍片而轰动一时的女星Traci Lords，她那萝莉塔般的天使脸孔和魔鬼般的惹火身材都让人怦然心动，如今虽然已经转型为主流电影的演员，但还是有不少人对她以前的色情片念念不忘。堪称是大姊头的长青树Nina Hartley，她的脸型有稜有角、身材匀称没有半点赘肉，年过半百的她身材还是保持得相当完美，现在则是一位热心社会运动的女性主义者.....对一些年纪较长的影迷来说，这些女星或许在别人眼中不算什么，但却是他们成长过程中无法磨灭的珍贵回忆。
1983年，新力公司(Sony)发表了第一台摄录影机(Camcorder)，到1990年时销售量已经超过三百万台，成为色情电影工业全面改革的主要关键。摄录影机的操作非常容易，要转拷和发行都极为方便，即使在剪辑上也比传统胶卷轻鬆许多，这就是直接摄录即可完成发行的录影带版。因为操作容易和成本低廉，所以一般生手都可以自行拍摄色情录影带，只要有演员和场地就能够拍得出来，把色情片的成本降到仅有一捲空白录影带的价格。就在此时，南加州的圣费南多谷已经成为色情片的製作中心，因为摄录影机操作容易，录影带製作的成本低廉，而且销售管道也是非常畅通，于是製片公司如雨后春笋般崛起，大家都纷纷一窝蜂抢拍，使得色情片的产量更为惊人，俨然已经进入一个蓬勃发展的新世纪。然而录影带版的崛起却宣判了电影版的穷途末路，色情电影开始不在戏院放映，录影带反而变成主要的销售管道，对色情片有兴趣的人也都宁愿租售录影带回家观赏，于是电影版和成人戏院逐渐走向没落的绝境。
以前人们会到戏院和别人一起分享色情片，最主要是因为没有其他可以选择的途径，说起来还真是一件蛮尴尬的事情，进场前都一脸慌张的神情怕被别人瞧见，在场内则尽量跟其他人保持一段距离，而且还要忍受破烂肮髒的观影环境。对于大多数的色情片观众来说，电影版的叙事过程也会阻碍到兴奋度的累积，因为他们比较需要的是连续性的刺激感，这就是电影版会逐渐没落的主要因素。录影带则提供纯属个人的自由娱乐方式，人们可以租售色情录影带回家尽情欣赏，观看色情片毕竟是一种隐私性的行为，在个人隐密的空间裡才能够无拘无束地纵情声色。录放影机也提供了许多方便的功能，观众可以利用快转迅速略过叙事过程，直接跳到想要欣赏的性爱场面，在戏院中就没有如此自由，观众即使是心痒难耐，也只能被迫接受导演安排的情节铺陈。那些情节铺陈或许是追求艺术表现的导演所重视的，但是却让急於渴望感官刺激的观众觉得不耐烦，人们在自家观赏录影带时享受到快转的自由，同时却也抹杀了色情艺术创作者的心血结晶。
自杀身亡的气质女星Shauna Grant)
(后来转战主流电影的女星Ginger Lynn)
由于大多数观众都不再关心剧情结构和气氛经营，这种观影习惯很快就影响到色情片的製作，既然没有多少人会去注意那些叙事过程，製片公司也就不需要再为这些事情下工夫。1980年代之后的录影带版变成没有太多剧情，演员也不需要有什么演技，情节都被更多的前戏和爱抚所取代，因为观众真正要求的只是赤裸裸毫不遮掩的性行为而已。虽然还是有一些导演仍然努力在经营录影带版的剧情，但其水准却永远无法和以前的电影版相题并论，因为整个大环境的创作心态、拍片预算和产销管道都已经改变。录影带版已经濒临电影结构崩溃的临界点，既不像是剧情片也不像是记录片，业者只能够採取保守的製片方式，藉由经常变换不同口味的女星来製造新鲜感，或是挑选特殊的场景和增加性爱的淫秽程度，比较着重于视觉感官的刺激效果。这种毫无剧情的色情片，变成只是一连串的男女交媾场面，其功能仅是当作手淫的工具而已，内容已经完全丧失欣赏和分析的价值。
录影带版的产量虽然是大幅度提高，然而一窝蜂抢拍却无法製作出优良的成品，会造成水准日益低落的主要原因是预算过低，在1990年代的时候，大多数美国色情片的製片预算顶多是一万美金而已，只能够买得起一部中等价位的二手车，拍摄出来的水准当然是可想而知。其次是因为粗製滥造，通常在一天之内就能拍摄完毕，根据女星Brandy Alexandre所描述的，「没有一个人会看完整个拍摄过程，编剧和剪接师都不在现场，甚至导演也很少参与剪接的工作」，如此粗糙的拍摄和后製过程确实是令人心寒。再加上摄录影机操作容易，许多业馀玩家都趁势而起，拍出极为廉价的劣质品来搅乱市场，很容易就会陷入恶性竞争的溷乱局面。录影带版最明显的缺点就是音效剪辑的粗糙，好的音效需要有昂贵的钓杆麦克风，但大多数色情片都是使用简陋的手持麦克风，经常会听到不必要的杂音和环境声响，而且影像和声音也常常会不同步。那段时期的美国色情片业者，只剩下少数几家大型公司会持续要求品质之外，其馀的都是抱着得过且过的心态溷饭吃罢了。
1970年代的导演以色情电影掀起一场革命的风潮，他们笃信能够把真实性爱和电影艺术融合成一体，缔造了辉煌的色情艺术黄金年代，他们无疑是有理想有抱负的一代，这种热情投入追求自我的精神是让人衷心感佩的。面对着时代变迁及科技发展的新局面，他们心中大概有许多无奈的感慨，有些人选择默默离开退隐求去，有些人则继续留在岗位顺应时局的转变。米歇尔兄弟是商业触角最敏锐的，当大多数观众都不再去成人戏院之后，他们从1979年就开始放弃电影事业，直到1985年才又复出拍了两部作品，然后就继续专心经营他们的O'Farrell剧院。达米诺在1990年代时曾经短暂转向录影带版製作，然而劣质的录影带却无法符合他的理想，于是不久以后就退休隐居去了。直到1990年代，还是有些老一辈的导演如Henri Pachard和Anthony Spinelli，他们仍然坚持採用传统胶卷摄影机，拍出颇具质感的电影作品，虽然在剧情铺陈方面显得大不如前，但已经算是非常难能可贵的。女作家Erica Jong在接受访谈时曾说过，「以前的人拍色情片是为了反叛，现在的人则只是为了金钱」，色情电影在变成一个纸醉金迷的赚钱事业之后，已经失去了他们原来的意义和灵魂。
(未成年拍片造成轰动的女星Traci Lords)
(美国色情片的长青树、女性主义斗士Nina Hartley)
１９８０年代中期以后，因为观众消费习惯的改变，色情电影几乎没有机会进入电影院。在自家的客厅或者卧室里看录像的时候，人们获得了快进的自由，同时也剥夺了色情艺术家们的生存空间。既然没有人关心前奏和气氛，拍摄者当然也没有理由再去为这些事情费力气。色情电影的黄金时代正式结束了，留下的是少数几部成功的制作，其他绝大部分都是垃圾。
那些为录像带制作的节目几乎完全没有艺术上的考虑。剧本也显得多余，纯粹的动作片确实也不需要剧本。整个拍摄往往在一天内完成，加上粗糙的后期制作。观众能够看到的几乎都是动物世界般的节目。如果说还有点正面的作用，大概也就能充作锻炼身体做参考的视频材料。
现在，一些大型色情出版公司包括《好色客》（Ｈｕｓｔｌｅｒ）和《阁楼》（Ｐｅｎｔｈｏｕｓｅ），还在继续拍摄出版数量庞大的色情电影，但是充其量也就是在制作环节下功夫，挑些视觉效果不错的演员，找些特殊的场景，比如泉水边，或者用大峡谷作背景，做的事情还是一样的直截了当，乏善可陈。总而言之，有趣味的色情电影在美国已经绝迹。美國色情電影重要作品年表(1969~1984)
Pornography in Denmark (Censorship in Denmark) (1969) (dir: Alex de Renzy)
A History of the Blue Movie (1970) (dir: Alex de Renzy)
Mona, the Virgin Nymph (1970) (dir: Bill Osco, Howard Ziehm)
School Girl (1971) (dir: Paul Gerber)
Behind the Green Door (1972) (dir: Jim & Artie Mitchell)
Deep Throat (1972) (dir: Gerard Damiano)
The Devil In Miss Jones (1972) (dir: Gerard Damiano)
Teenage Fantasies (1972) (dir: Frank Spokeman)
Teenage Sex Kitten (1972) (dir: Anne Perry)
Resurrection of Eve (1973) (dir: Artie Mitchell, Jon Fontana)
Wet Rainbow (1973) (dir: Duddy Kane)
Defiance (The Defiance of Good) (1974) (dir: Armand Weston)
High School Fantasies (1974) (dir: Morris Deal)
Marriage and Other Four Letter Words (1974) (dir: Richard Robinson)
3 A.M. (1975) (dir: Gary Graver)
Honeypie (1975) (dir: Howard Ziehm)
Naked Came the Stranger (1975) (dir: Radley Metzger)
The Opening of Misty Beethoven (1975) (dir: Radley Metzger)
The Passions of Carol (1975) (dir: Shaun Costello)
The Private Afternoons of Pamela Mann (1975) (dir: Radley Metzger)
The Story of Joanna (1975) (dir: Gerard Damiano)
Thundercrack! (1975) (dir: Curt McDowell)
Alice in Wonderland (1976) (dir: Bud Townsend)
The Autobiography of a Flea (1976) (dir: Sharon McNight)
Cry for Cindy (1976) (dir: Anthony Spinelli)
Femmes de Sade (1976) (dir: Alex de Renzy)
Through the Looking Glass (1976) (dir: Jonas Middleton)
Anna Obsessed (1977) (dir: Martin Martin)
Baby Face (1977) (dir: Alex de Renzy)
Barbara Broadcast (1977) (dir: Radley Metzger)
Desires within Young Girls (1977) (dir: Richard Kanter)
Eruption (1977) (dir: Stanley Kurlan)
Inside Jennifer Welles (1977) (dir: Jennifer Welles)
The Jade Pussycat (1977) (dir: Bob Chinn)
Mary! Mary! (1977) (dir: Bernard Morris)
V: The Hot One (1977) (dir: Gary Graver)
Candy Stripers (1978) (dir: Bob Chinn)
China Cat (1978) (dir: Bob Chinn)
Debbie Does Dallas (1978) (dir: Jim Clark)
Easy (1978) (dir: Anthony Spinelli)
Erotic Adventures of Candy (1978) (dir: Gail Palmer)
Expensive Tastes (1978) (dir: Joanna Williams (Jennifer Ray))
Fiona on Fire (1978) (dir: Shaun Costello)
Health spa (1978) (dir: Clair Dia)
Legend of Lady Blue (1978) (dir: Jesse Pearson)
Little Girls Blue (1978) (dir: Joanna Williams)
Maraschino Cherry (1978) (dir: Radley Metzger)
The Other Side of Julie (1978) (dir: Anthony Riverton)
Pretty Peaches (1978) (dir: Alex de Renzy)
Sex World (1978) (dir: Anthony Spinelli)
Skin Flicks (1978) (dir: Gerard Damiano)
Take Off (1978) (dir: Armand Weston)
The Untamed (1978) (dir: Richard Kanter)
Babylon Pink (1979) (dir: Henri Pachard)
Candy Goes to Hollywood (1979) (dir: Gail Palmer)
The Ecstasy Girls (1979) (dir: Gary Graver, Harold Lime)
Her Name Was Lisa (1979) (dir: Roger Michael Watkins)
Jack and Jill (1979) (dir: Chuck Vincent)
Taxi Girls (1979) (dir: Jaacov Jaacovi)
Champagne for Breakfast (1980) (dir: Chris Warfield)
Exposed (1980) (dir: Jeffrey Fairbanks)
F (Dream Girl) (1980) (dir: Svetlana)
Inside Seka (1980) (dir: Ken Yontz, Seka)
Insatiable (1980) (dir: Stu Segall)
Platinum Paradise (1980) (dir: Cecil Howard)
Randy, the Electric Lady (1980) (dir: Phillip Schuman)
Satisfiers of Alpha Blue (1980) (dir: Gerard Damiano)
Sex Boat (1980) (dir: David J. Frazer, Svetlana)
Taboo (1980) (dir: Kirdy Stevens)
Talk Dirty To Me (1980) (dir: Anthony Spinelli)
Amanda By Night (1981) (dir: Gary Graver)
Aunt Peg (1981) (dir: Anthony Spinelli)
Bad Girls (1981) (dir: David J. Frazer, Svetlana)
Beauty (1981) (dir: Shaun Costello)
The Dancers (1981) (dir: Anthony Spinelli)
Neon Nights (1981) (dir: Cecil Howard)
Never So Deep (1981) (dir: Gerard Damiano)
Nightdreams (Night Dreams) (1981) (dir: Francis Delia)
Nothing to Hide (1981) (dir: Anthony Spinelli)
Outlaw Ladies (1981) (dir: Henri Pachard)
Pandora's Mirror (1981) (dir: Shaun Costello)
A Scent of Heather (1981) (dir: Phillip Drexler)
1001 Erotic Nights (1982) (dir: Stephen Lucas)
Cafe Flesh (1982) (dir: Stephen Sayadian)
The Devil in Miss Jones, Part II (1982) (dir: Henri Pachard)
Irresistible (1982) (dir: Edwin Brown)
Roommates (1982) (dir: Chuck Vincent)
Scoundrels (1982) (dir: Cecil Howard)
Talk Dirty to Me, Part II (1982) (dir: Tim McDonald)
Dixie Ray, Hollywood Star (1983) (dir: Anthony Spinelli)
Night Hunger (1983) (dir: Gerard Damiano)
Reel People (1983) (dir: Anthony Spinelli)
Sexcapades (1983) (dir: Henri Pachard)
Sorority Sweethearts (1983) (dir: Paul Vatelli)
Suzie Superstar (1983) (dir: Gary Graver)
Virginia (1983) (dir: John Seeman)
Every Woman Has a Fantasy (1984) (dir: Edwin Brown)
Firestorm (1984) (dir: Cecil Howard)
Inside Little Oral Annie (1984) (dir: Joseph W. Sarno)
Kinky Business (1984) (dir: Eastman Price)
Raw Talent (1984) (dir: Larry Revene)
Talk Dirty to Me, Part III (1984) (dir: Ned Morehead)
X Factor (1984) (dir: Hal Freeman)
70年代美國色情電影概覽
1972年是美国色情电影浮上台面的转折点，同一年有两部重量级作品在全国各地主流院在线演，掀起了一连串如狂波巨浪般的热潮和论战，正式宣告了美国色情电影黄金时期的来临。
其中一部是杰拉德达米诺(Gerard Damiano)导演、
琳达拉芙蕾丝(Linda Lovelace)主演的《
深喉》(Deep Throat)，另一部则是
米歇尔兄弟(Mitchell brothers)导演、
玛丽莲湘柏丝(Marilyn Chambers)主演的《
无边春色绿门后》(Behind the Green Door)，虽然在名气上不如《深喉》那么响亮，然而其杰出的艺术表现却让影评人更为赞赏，所以经常名列影史十大色情片的榜单之中。
玛丽莲湘柏丝(
Marilyn Chambers)也是色情业的超级巨星，她在拍摄成人片之前曾经是位广告模特儿，还出现在「象牙香皂」(Ivory Soap)的包装盒上面，如今这款包装盒已成为收藏家的至爱珍品。她在成名后很大方地接受各大媒体的访问，俨然就像是一位好莱坞的闪亮巨星，很成功的扭转「成人片女星就是耻辱」的负面形象。1999年7月28日，玛丽莲以半百高龄在O'Farrell剧院重新复出，风韵却丝毫不减当年，旧金山市长Willie Brown特别把这一天订为她的纪念日(Marilyn Chambers Day)，藉此表扬这位色情皇后的不朽成就
1、《无边春色绿门后》Behind the Green Door：美国iMitchell Brothers公司全区01年4月5日发行，全屏，英语dd，无字幕，片长68分钟。
《
无边春色绿门后》的剧情叙述一个年轻女子遭受绑架，被卖到一家怪异的色情俱乐部接受训练，然后像性奴隶般在观众面前表演各式各样的做爱奇观，结果她却陶醉其中获得了自身情欲的解放。片中充满了许多禁忌的性幻想做爱仪式，包括女主角被一群同性恋的修女夹击围攻，身穿紧身衣显露巨大生殖器的黑人，还有三个马戏团的高空秋千表演者。最让人惊讶的一幕是，其中一位秋千表演者对着女主角口中喷射而出时，竟然以慢动作重复捕捉还加上特殊效果，真的是媲美山姆·佩金法技法的腥膻芭蕾色情美学啊！
此片如梦幻般的性爱奇想和艺术表现手法，甚至还吸引了不少女性观众的支持，堪称是一部不可多得的情色艺术经典电影。
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2、《夏娃回春》(Resurrection of Eve)：美国iMitchell Brothers公司全区02年8月7日发行
旧金山色情业鬼才米歇尔兄弟的电影量少质精，在1972年以《无边春色绿门后》打响名气之后，经过一年才又拍摄新的作品《夏娃回春》(Resurrection of Eve)，搭档的女演员仍然是玛丽莲湘柏丝(Marilyn Chambers)。
剧情叙述一个长相平凡的年轻女子夏娃，跟男友吵架后遭受到严重的车祸，脸部撞到挡风玻璃造成面容全毁，没想到在经过整容手术以后，竟然变成一个花容月貌的性感美女。男友和她结婚后对集体性爱产生兴趣，并且怂恿她一起去参加杂交派对，她刚开始虽然非常排拒，但却渐渐沉迷其中而无法自拔。这部电影的剧情在色情片领域中可说是空前的复杂，对于人物的性格和关系发展都描写得非常真实，让观众能够深刻体认到剧中人的想法和感觉。
此片还具有历史研究的价值，很细腻地呈现出1970年代旧金山嬉皮文化的风貌，片中穿插的歌曲和配乐也都非常动听，即使当成一般剧情电影来观赏，相信也可以从中得到许多乐趣
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3、《贝多芬小姐的启蒙》(The Opening of Misty Beethoven)：美国VCA公司全区01年2月2日发行，片长84分钟+花絮。
此片曾经荣获第一届色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片，被许多影评人推崇为
影史上最好的色情电影。
虽然主流观众争睹色情电影的热潮已经衰退，但还是有一些导演坚持继续拍摄高质量的色情电影，
拉德雷梅杰 (Radley Metzger)在1975年导演的《
贝多芬小姐的启蒙》(The Opening of Misty Beethoven)就是最好的例子。此片改编自萧伯纳的名剧「卖花女」(Pygmalion)，也可以说是好莱坞电影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的色情变奏版。片中的贝多芬小姐原本是一个轻浮邋遢的街头妓女，平日都在巴黎成人戏院帮男客手淫，但当她遇到某位性学博士以后，却被改造成为气质高雅的社交圈名媛，并且在色情杂志出版商的年度盛大舞会中艳压群芳。
拉德雷梅杰是色情电影界的艺术大师，早年先从法国、瑞典等欧洲国家进口色情片，后来才自己拍摄高水平的软调情色片，在《深喉》掀起色情风潮以后，他又化名成Henry Paris改拍硬调色情片。这部电影是色情片中少见的大成本制作，外景是在纽约和意大利实地拍摄的，许多艺廊和剧院的场景都设计得非常考究，梅杰坚持用艺术化的手法来表现色情，对于气氛的强调远多于对赤裸裸性行为的描绘。
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4、《艾丽斯梦游仙境》(Alice in Wonderland)：美国全区04年5月3日发行
1976年最著名的色情电影是Bill Osco制作、Bud Townsend导演的《
艾丽斯梦游仙境》(Alice in Wonderland)，起初是以R级的软调情色片形式上演，后来在热情观众的殷切期盼下，才把十分钟的露骨性爱片段接回去，改成X级的硬调色情片重新放映。此片从一个年轻女子性自觉的角度，来改写刘易斯卡洛尔(Lewis Carroll)的童话故事，片中的艾丽斯是一个天真纯洁的图书馆员，因为过于保守压抑而拒绝男友的求欢，但是在梦游性爱仙境的一连串离奇古怪遭遇以后，却让她对自己的身体开始产生觉醒意识。
这是影史上难得一见的歌舞类型色情电影，歌曲和音乐是由Bucky Searles、Peter Matz等名家所制作的，演员也都算是能歌善舞，让全片充满华丽耀眼和欢乐嬉戏的气氛。饰演艾丽斯的Kristine DeBell原本是福特汽车的广告模特儿，后来成为花花公子杂志1976年4月号的玩伴女郎，她那清纯可爱的模样让人十分着迷，由于这是她演出过唯一的成人电影，所以对观众来说真的是更加弥足珍贵。
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5、《镜中奇遇》(Through the Looking Glass)：美国iVideo X Pix公司全区07年2月2日发行
1975年另一部改写卡洛尔童话的是Jonas Middleton导演的《镜中奇遇》(
Through the Looking Glass)，为了符合不同类型观众的需求，同样也是分成软调和硬调两种版本来发行。时装模特儿出身的Catherine Burgess在片中饰演一位心灵空虚的已婚妇人，她对富足却平淡的生活感到厌倦，经常独坐在阁楼暗处对着镜子自慰，然而有一天镜中却出现她已故父亲的形象，把她带进一个萨德式的疯狂性爱地狱，这个奇异的镜中世界能够满足她所有的肉体欲望，但她却只能身陷其中而永远无法逃脱。
本片不像前述的《艾丽斯梦游仙境》那般充满欢乐嬉戏的气氛，而是一部令人毛骨悚然的恐怖电影，好像是融合茉莉儿 (Daphne Du Maurier)和史蒂芬金(Stephen King)小说般的哥德式鬼魅风格。导演Middleton自称此片是一部心理惊悚剧，虽然片中有许多变态露骨的性爱场面，但却不是一部真正的色情电影。此片挖掘出人们内心深处的潜藏欲望，带领我们进入疯狂的幻想世界，让我们看到这些欲望是如何操控我们的灵魂和影响我们的生活。
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6、《黛比上达拉斯》(Debbie Does Dallas)：美国全区04年6月7日发行
1978年是美国色情电影最辉煌的一年，无论是数量或质量都达到另一个新的高峰，该年发行的好片真是多得不胜枚举。其中最光彩夺目的电影是《黛比上达拉斯》(Debbie Does Dallas)，不仅是影史上最卖座的五部色情电影之一，而且也是继《深喉》之后最富传奇色彩的电影，已经成为美国次文化中的重要一部份。
此片的导演是Jim Clark，由当年才十九岁的青春玉女
Bambi Woods饰演女主角黛比。剧情叙述黛比是一个活泼可爱的女高中生，被推选为达拉斯女牛仔队的拉拉队员，然而她却没有钱可以前往，于是她和女友们在课外打工要赚取旅费，当然这些女孩子要赚钱没有那么容易，还是免不了要帮老师或老板提供性服务之类的。在当年影坛充斥暴力血腥恐怖片的冲击之下，这部青春洋溢的校园色情喜剧片舒解了许多人的不安情绪，因为妙龄少女和拉拉队员正是美国男人的两大最爱。高中校园变成最佳的色情场景，让人不禁回想起血气方刚的年轻成长时光，那正是体内荷尔蒙骚动和对性充满好奇的青涩岁月。
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7、《翡翠波斯猫》(The Jade Pussycat)：美国全区05年8月1日发行
8 《中国猫》(The China Cat)：美国全区03年4月14日发行
70年代最红的成人片男星约翰霍姆斯(John C. Holmes)。约翰霍姆斯是成人电影界的天王巨星，他在成人电影界的地位，正如同猫王之于摇滚乐一般，没有其它男星能够跟他相题并论。1997年的《不羁夜》(Boogie Nights)就是讲述他的传奇般的色情生涯。他的长相看起来其貌不扬，但却以13英吋的过人之长傲视群雄，从1968年入行到1988年因感染AIDS 去世为止，总共拍过2000部以上的成人电影，在戏里戏外与他有过性接触的女子，据保守估计已经超过一万人。
他最著名的电影是「钱宁华德」(Johnny Wadd)侦探片系列，从1970年的《The Danish Connection》开始，整个系列总共拍了11部，其中最受好评的是1977年的《翡翠波斯猫》(The Jade Pussycat)和1978年的《中国猫》(The China Cat)。霍姆斯所扮演的侦探其实是谐仿Dashiell Hammett笔下的Sam Spade，只是他的专长并非打击罪犯或侦破案情，而是凭恃着巨大的男根不断征服女人。
《翡翠波斯猫》和《中国猫》的剧情都是仿照《马耳他之鹰》(The Maltese Falcon)，借着寻找失窃的中国古董翡翠波斯猫，展开一连串激烈的打斗和性爱床戏。这两部电影的情节都非常俗滥，但是当成一般B级侦探色情片来看，还是有许多可供咀嚼玩味的乐趣。
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Joanna Williams导演的《小女孩的忧郁1-2》(Little Girls Blue) 美国VCX全区07年1月5日发行双碟套装，全长155分钟。
这部系列情色片以女子寄宿学校为背景，描写少女成长时期对性的好奇和疑惑，在女性导演细腻的笔触下流露出梦幻般的迷人韵味。
Anthony Spinelli导演的《性爱世界》(Sex World)：美国VCX全区02年4月18日发行，片长90分钟。
改编自科幻惊悚片《钻石宫》(Westworld)，带领观众进入一座计算机管理的性治疗游乐中心，亲眼目睹一幕幕大胆的性幻想奇观。
Alex de Renzy导演的《美丽小蜜桃》(Pretty Peaches)：美国Alpha Blue Archives公司全区06年7月26日发行
剧情概念来自伏尔泰(Voltaire)的名著《憨第德》(Candide)，叙述一个失忆女子的滑稽冒险经历，片中刺激的性爱场面让人咋舌却又不禁哈哈大笑。
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