shkuhua

这是小说，必然需要扩大矛盾面，使情节进一步激烈化，把悬念推下去。
其实很多绿文，作者存了写绿文的心，就必然出现为绿而绿的不合理俗套。例如《妻如针刺我心》，突然把的痴呆三叔接到家里住，我艹……夫妻都是警察按理挺忙，城市里没有相关的老人院疗养院可以送吗？已经多年未见的痴呆老人亲戚，接自己家里住？根本不符合一般的常识常理。
这部作品也难免如此，当出现哪些表现男主痛苦揪心的描写的时候，我反而觉得想笑。为什么，作品目前为止，用力刻画的是男主和帮凶的晴，晴不是好东西，但男主也一样不是好东西，他不是也搞别的女人吗？我根本看不出男主真的爱女主，关怀女主，他痛苦在哪里？还是男人的面子作怪。
其实这也不仅仅这作品的问题，很多绿文的基本倾向都会如此，绿但不虐心，反正我不觉得虐心。难道我防高？我认为不是。
当年《艰难的借种历程》，我就认为虐心。为什么，原因在于女主出轨是男主为了要个孩子“借种”而推动的，后来有了孩子后，男主不信任女主打了她一巴掌，反而把女主真的推给奸夫，出轨的主动力不是女主，反而来自男主，这才是真正的虐心。当然《艰难的借种历程》可能考虑当年读者的接受度，安排一场车祸干掉奸夫，女主又回来了，正常发展其实男主应该失去女主才合理。
人活着有许多欲望，性欲只是其中一种，人类会受到其他因素的制约去约束性欲。《艰难的借种历程》的优点是女主委曲求全但基本是理智的，她没有丧失自己的思想，挨了巴掌离开男主是恰恰因为男主不信任她让她很失望。
但反观后来流行的很多绿文，就没有什么底线可言了。基本人设，就是女主没啥脑子，性欲压倒一切，好像只要奸夫有个大鸟搞得很爽，就寡廉鲜耻堕落成了性奴母狗，什么都不顾了。作品常常用男主“我”的角度，去窥探，去揭露，给读者描述铺陈出大量出轨的细节。但不妨想想《金田一少年事件簿》，金田一身边经常跟个拿摄像机的小哥拍东西，无意中拍下犯罪的细节。金田一故事的主体毫无疑问是金田一和犯罪者斗智斗勇，不是那个小哥。其实很多绿文中，男主“我”就是那个拿摄像机的小哥，给读者绘声绘色地推介荡妇和奸夫勾搭的故事，仅此而已，男主的刻画常常很稀薄，集中在震惊和痛苦的感受。我不觉得那个男主能让我的立场和他站在一起，这就是为什么我说看很多绿文不觉得虐心的原因。
武侠类，动不动就仙子，现代类，女教师女官员女警之类，性格不是高冷就是端庄，绿文很喜欢制作这种强烈的反差效果，但说真的，容易假模假样，看着都疲劳了。这样的女人，ABCD甲乙丙丁，都差不多，因为你看个开头大概都猜得到这将是堕落的性奴母狗。真正刻画成功、能立得住的女性角色，太少。
其实我不喜欢绿文绿帽文这种提法，不过没办法，后来流行。绿文还是站在绝对的男性中心角度，意思是男主被扣了绿帽子。女性只是等待诱惑、等待征服的淫娃荡妇，描述重点是竭力逢迎讨好奸夫（象征更强大的男性）的床上戏。我更喜欢早年的红杏出墙文这提法，女性具有相当程度的自主性，就算出轨也不一定丧失人格，比如潜龙的天使系列。

[ 本帖最后由 shkuhua 于 2020-7-3 20:19 编辑 ]

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shkuhua

我补充一点，我不反对激烈的床上戏，甚至很喜欢女人被征服得欲仙欲死的床上戏，但这里有个重大的前提，双方得是建立在感情上的两情相悦，那个男人综合来看确实很有魅力，让人信服。而很多的绿文，奸夫要不是个小p孩，要不老头子，要不粗鄙，要不阴险。女人对男人本来应该是多方面因素的考虑，为绿而绿则变成一碰大鸟智商掉线，很乏味的公式化。

偷情出轨，本来社会上是丑闻，但绿文为绿为绿，奸夫常常强横霸道无所不能，总体形势严重不合理的倾斜。这本《最难懂的女人心》其实目前算是可以了，男主还算主动出击，那些男主更窝囊的绿文我都懒得说，完全违背一般人情常理。不说女主能不能挽回，除掉奸夫这种人渣也算好事。虽然换个角度看男主自己搞其他女人也不是好东西。

[ 本帖最后由 shkuhua 于 2020-7-3 00:54 编辑 ]

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